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[分析]第二座《断臂山》 以及 传记片集大成者
《米克尔》：奥斯卡上的第二座《断臂山》！
《米克尔》是有史以来最干净的同性恋题材影片，它本身明亮温和的调子将观众对“色情”的最微弱的期待都扼杀掉了。在浓郁的70年代怀旧氛围中，爱情、政治、史实一起令人眼花缭乱地，却又有条不紊地呈现在银幕上 。单从影片质量上看，《米克尔》在奥斯卡众参赛影片中肯定是数一数二的，那么，这片子能得到奥斯卡么？没门！
《米尔克》也可能是有史以来最不干净的同性恋题材电影。导演本身就是走惯小众路线，此次重回主流商业路线，与其说是妥协，不如说是想让同性恋题材成为美国主流银幕不可或缺的一部分：在影片中，他完美地将政治野心镀上了一层纪录片的真实外壳，又将其溶解在悲情的同性爱情故事中，米克尔对人群高喊：“我征募你们！”更像是同性恋题材对主流发起的挑战。
没有同性恋和同性恋电影，就没有好莱坞和奥斯卡。但《米克尔》不可能获得奥斯卡奖，事实已是如此。在影艺学院的评委中，观念保守、对同性恋怀有歧视态度的中年技术工作者占了相当的比例。《断臂山》爆冷失手给《撞车》的历史已经证明，同性恋题材的电影拍得再好，充其量也只是奥斯卡王冠上最漂亮的一颗点缀。就像美国民主的本质：所有人都可以得到自由，前提是我们解救了你们，你们必须在我们的领导下享受自由（“我们”、“你们”都是谁，此处应该不必解释了吧）。《米克尔》中力挺哈维·米尔克的市长惨遭杀身之祸，奥斯卡肯定比那市长聪明，既然有那么多温和无害的候选者，又何必拎出这个刺儿头？
《米克尔》：传记片集大成者！
如果摘掉同志电影的有色眼镜，你会在《米克尔》中得到所有的真理。
同志题材、实验性与迷幻色彩是以往导演范·桑特给人的主要印象。在《米尔克》中，后两点完全消失，但它不仅保留了导演一贯的细腻、凛冽的气质，还将剑走偏锋的尖锐化作重剑无锋的浑厚，含而不露，内息绵绵。过去的范·桑热只是偏安一隅的奇情才子，如今一跃而成大宗师。
《米克尔》展示的导演技巧纯熟而妥帖，《大象》中的多线索叙事，《最后的日子》里漫长而孤寂的长镜头，都被导演克制的屏蔽掉了。转而采用经典的传记片常用的手法，却显出高出一筹的老到与协调，比如历史素材与影片穿插并行的段落，剪裁非常精当，既烘托了情绪，又与叙事吻合。在传记片的中心议题——打造人物上，尽管导演本人早已出柜，本片又是为同性恋民权斗士树碑立传的题材，但导演并未以个人的取向牺牲角色的血肉。观众看不到高大全的政治领袖，相反米尔克的热情、爽朗、信仰坚定的背后，隐藏的野心与私心，在政坛如鱼得水、欲罢不能的虚荣与狡猾，纷纷纤毫必现。而凡种种，又都适可而止，停留在“非如此不可”的微妙戏份中。
对影片结构掌控的高明，是在重新咀嚼后方可领悟的厉害手段。导演在表面的平铺直叙中，用米尔克被刺前一天的录音独白作为每个阶段的引领，使得整部影片既是传统按时间的线性叙事，又几乎近于主人公在天堂的回忆倒叙，而且之间又穿插不同空间的群体运动与个人背影（包括资料纪录片和实景拍摄）。真的不得不佩服。如果再加上米尔克爱情线索与反派丹·怀特的家庭线索，实在是一个颇为繁杂的结构。最终呈现出不疾不徐，错落有致的状态，以致成为近年来少有的传记片大手笔。
而《米尔克》中的表演是不能不书写的灿烂篇章。西恩·潘的表演同影史上少数伟大的演出一样，具有不可替代的位置。很难想象会有第二个人比他表现的更好。就像去年的丹尼尔·戴-刘易斯，但相比《血色将至》中的半虚构人物i，米尔克这个真是存在，且逝世不久的历史名人，在塑造难度上犹有过之。米尔克一角尽管不具备类似于《血色将至》或者《愤怒的公牛》中的爆炸性，但柔软，充满弹性和丰富侧面的形象是对所有表演者的极致考验！而西恩·潘在片中的表情、姿态、台词、情绪与小动作无一不出神入化，成为人戏合一的样板。
简评：稍微夸张的说，《米尔克》不仅是传记片的集大成者，更是人类情感和历史的综合。曾经国内观众戏言：看了《梅兰芳》，没有看到梅兰芳。作为同题材的影片，我们看了《米尔克》，看到了米尔克，也看到了整个世界！ |
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| 当初我只顾着哭看了两遍都没注意到这些细节？！惭愧惭愧！ |
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我只与你一人有如此幻想，自你之后，再无波澜。
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| 早知道此片，一直没看！但我知道某天我一定会陷进去的 |
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| 不得不说，楼主的这篇帖子很全面的解读了《米尔克》，说句实话，我一直很少过分的去评价一件已存的事实。个人认为对影片的解读很到位，从影片制作，参展背景 ，演员选定。至于剧情介绍和演员表演，其中没有写到，个人认为恰到好处，因为不需多写。相知道的人自然会去看电影。虽然全篇看下来，还略有解读不够之处。当个人认为评价的颇为贴近，正反两面全面分析。我在一年之前看过《米尔克》，一直都想写有关于它的一些感受，因为种种原因而搁置了，今天看到楼主的影评。略感所同。希望更多的朋友看到这部传记式电影，有收藏电影DVD的朋友还可以去淘淘碟。本人就曾在市面上看到本碟的D9版。 |
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