TJ

《男情难了/野百合/百合花/Lilies/Les feluettes》




【出品日期】1996年
【国家地区】加拿大
【类    型】爱情/幻想/剧情
【导    演】John Greyson
【主    演】加利·法梅尔 Gary Farmer/ Robert Lalonde/ Marcel Sabourin  
   
其他外语片名：
Lilies (Canada: French title) (short title)
MPAA评级：
Rated R for sexuality and nudity.
片长：95 min
国家/地区：加拿大
对白语言：英语
色彩：彩色
混音：Dolby
级别：Germany:12 / USA:R

　　1952年，魁北克一座监狱里的犯人突然软禁了前来听取囚犯忏悔的主教毕洛度，软禁的目的，只是要请求毕洛度看完一出由囚犯们演出的舞台剧--根据真人真事改编的一出戏。临时搭起的戏台上，一个叫西蒙的美少年与破落贵族少年华立耶相爱，但是，另一个即将进神学院修行的少年不能容忍自己视为圣者的人物会爱上男人--爱的又是自己之外的男人，他恨恨的掷下手中的油灯，点起大火，听任西蒙与华立耶在火中挣扎。在法庭上，他指证窒息而死的华立耶是被西蒙所杀，西蒙被判入狱终身监禁。而真正的罪人则披上了圣袍成为听他人忏悔罪过的毕洛度主教。西蒙是这出狱中舞台戏的策划者，他向每一个囚犯讲自己的故事，最后，得到了所有的囚犯乃至监狱看守、牧师的配合来重现自己的少年时代，誓要从毕洛度口中拷问出真相。

　　影片的独特之处在于片中没有一个女人，全是男人。需要女性角色也是由男人扮演。但是并不唐突，因为那些扮演女性角色的男演员，惟妙惟肖，功力十足，让人赞叹。导演采取戏中戏手法，一般人不敢赏试，但是这部影片导演用得很成功，况且还有功力十足的演员，所以被大家所认同。

maple

舞动夏令营/Camp




【出品日期】2005年
【国家地区】美国
【类    型】喜剧/歌舞
【导    演】Todd Graff
【编    剧】Todd Graff
【主    演】Daniel Letterle..... Vlad Baumann
            Joanna Chilcoat..... Ellen Lucas
            Robin de Jesus..... Michael Flores
            Steven Cutts..... Shaun
            Vince Rimoldi..... Spitzer
            Kahiry Bess..... Petie
            Tiffany Taylor..... Jenna Malloran
            Sasha Allen..... Dee
            Alana Allen..... Jill Simmons
            Anna Kendrick..... Fritzi Wagner  
   
　　天才横溢的热血青年，因性向而被同辈奚落排斥，索性趁着假期加入夏令营找回真我，练唱歌学跳舞之余，少不免谈谈情说说爱。猜情寻的男男女女，游走于同性异性之间。一次夏令营，成了意料之外的成人礼。

　　看惯了大牌明星的表演，偶尔也不妨换换口味，看一看临时演员的作品说不定会蛮有趣的。「舞动夏令营」是由一位新进导演和一群无名演员合作的作品，该片幽默而伤感的描述了青少年舞台剧夏令营，刻画各类剧院怪杰。影片中有粗话和性片段，未成年者须在家长的陪同下观看。

　　由于电影预算短缺，导演兼编剧的托德．葛瑞夫(Todd Graff) 不得不在三周内完成本片，哪知，找寻合适的青少年演出和拍电影一样困难，托德．葛瑞夫和挑选演员公司面试了几千名候选人后，终于找到理想的演员。他们找到的演员不是像「名扬四海」(Fame) 或「美国偶像」(American Idol)之类的美玉，而是未经雕镯的璞玉。

　　导演陶德葛瑞夫表示：「这些孩子很特别，他们不但在片中充份表现他们的天分，而且相处融洽，很有团队精神。」

　　电影一开始就是一位过气的百老汇作曲家在夏令营负责训练青少年登上舞台。他的年轻演员群包括：花花公子型的Vlad，平凡但思想开放的少女Ellen。夏令营里充斥著竞争、嫉妒、爱情故事和紧张，而有关戏院的笑话和对于首次上舞台的兴奋让剧情更加精彩。拍电影过程和剧情一样忙碌有趣。

　　演员Letterle说：「我们的时间非常紧凑，暨要记住台词，又要学习音乐，因为我们在戏里要唱歌，唱歌的部份绝对不能唱错。你一定得把你要唱的部份记得滚瓜烂熟，还得知道间隔时间，我们在这么短的时间里得做这么多的工作。」

　　导演托德．葛瑞夫本身有演戏和制作的经验，这次他把镁光灯打在他的小演员身上。这一点从他在2003年阳光影展和洛杉矶影展的表现可以看得出来。在洛杉矶影展结束后的餐会上，这群年轻的演员表演电影中的一首歌曲，对导演托德．葛瑞夫致敬。他们希望能够藉著「舞动夏令营」开发成功的演艺事业。演员Chilcoat说：「这是一个难以置信的机会。」  

TJ同影电子书  编号142

TJ

【出品日期】1998年
【国家地区】澳大利亚
【类    型】剧情
【导    演】安娜·柯金诺斯 Ana Kokkinos
【编    剧】Andrew Bovell/Ana Kokkinos
【主    演】亚历克斯·密泰迪斯Alex Dimitriades
            保罗·卡西斯Paul Capsis
            朱利·安嘉纳Julian Garner  

片长：104 min
国家/地区：澳大利亚
对白语言：英语 / 希腊语
色彩：彩色
混音：Dolby
级别：Australia:R / Germany:16 / Hong Kong:III / UK:18

   
　　希腊裔的澳洲青年阿瑞，在严厉霸道的父权之下，生活与交友都受到控制，在父母心中是个叛逆的儿子，他却早已确认自己同性恋的倾向；由于眼见同是同志且习于变装的表哥惨遭众人排斥，他唯有隐藏真正的自己，过着自我沉沦、放纵随性的生活，将所有的精力、痛苦、困惑、快乐，压缩到每一个充满迷幻、性爱、毒品、烟酒、舞曲的狂欢夜晚…

    「生命的尽头是什麽？」「此生所为何来？」每次乔爱思一想到这个问题总是头痛欲裂。

　　这是个颠覆解构的怀疑年代，文明愈行前进，人心却愈来愈空虚。科学打破了原始人民的信仰，单纯而执着的想望不复存在，在懂得奋斗并争取了所谓的人权之後，人们却发现生命的奋斗永无竭尽之日。

　　认真而执着的生活是为了什麽？若人生只是一场游戏，为何不能弃权？尤其身处边缘的人更无法了解，为什麽非得那麽用力而辛苦地活着才行。

　　安娜·柯金诺斯编导短片多年，《窗外有男天》是安娜第一部剧情片。对存在的困惑、对自己的猛烈反抗，以及勇敢冒险只为试着感觉自己是谁，都是这部电影所要探讨的问题。

　　当所处的位置不被认同时，如何认同这个世界的价值观？身处边缘的人更容易自暴自弃，因为一切的努力对他而言都没有意义。

　　阿瑞的爸妈是勤奋的希腊移民，也曾参与为自由而奋斗的革命，然而上一代为生活奋斗的热忱在阿瑞身上是不存在的。也许是因为看到爸妈一生奋斗的结果，还不是待在充满歧视的国度－澳洲，再加上自己的同性恋倾向，让他在双重边缘的处境下，质疑所有社会的主流价价，他不愿找个正当的工作做，在面临可能是真爱的休恩时也放弃了。

　　对於不能公开的同性恋倾向，他也无所谓，甚至还乐於游戏男女关系。因为在他看来，与其像表弟强尼那般，为了争取自己的同性恋尊严，到处受人异样的眼光与欺凌，不如偷偷摸摸地在暗巷里偷情，还自在些。

　　什麽都不追求，没有任何生活目标的他，甘愿是只阴沟里的老鼠。但不得不承认的是，即使是这样的他，也可能比那些汲汲营营於社会主流价值的人快乐许多。

　　所以，到底此生所为为何？

kafka112

青少年哪吒 (1992)
Rebels of the Neon God (1992)

地区    台湾
对白    国语
片长    106 分钟
片种    剧情片
类型    情节片
题材    少年

导演    蔡明亮
编剧    蔡明亮
摄影    廖本榕

演员表
未按演员表顺序
任长彬   
苗天   
陆筱琳   
李康生   
陈昭荣   
王渝文   

职员表
作曲    黄舒骏
剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·                 　　
       小康突然决定不考联考了，拿了一笔补习班退回来的学费，跑到西门町去晃荡，他遇到阿泽。
　　   阿泽这个典型的不良少年，整天不是打电动，就是骑着一辆重型机车在街上呼啸，一把大锁永远挂在车头架上，看谁不爽，抓起来就砸，小康记得很清楚，这个家伙就曾经砸过他老爸的计程车。
　　
　　   小康跟从阿泽，当阿泽跟冰宫上班的阿桂旅社开房间的时候，小康在滂沱大雨中把阿泽心爱的机车给砸得稀巴烂。
　　
　　   阿泽发现自己走霉运了，车子被砸烂不说，最好的朋友阿彬，在他们去售货时，被恶人打得只剩下半命，最糟糕的是，他发现自己爱上他老哥的马子阿桂。
　　
　　   小康的运气也好不到那里，老爸知道他退费的事，把他赶出家门，他开始不知何去何从？

一个人的哪吒

2006-06-17 20:44:05      　　来自: 梅生            青少年哪吒的评论              　　N-N年前写的，汗。 　　 　　    小康装神弄鬼，证明自己是哪吒转世，母亲被吓的不知所措，眼看就要得逞，父亲一记饭碗砸来，砰，一切恢复原样！ 　　    既然哪吒做不了，就必须好好做人。小康有两条路可走：一是继续呆在补习班，去迎接联考；二是从中逃离，让自己终日在街上闲晃，没有目的。 　　    与我们多数人，都会选择挤独木桥，毕竟这是很多人公认的唯一出路。（台湾的联考与大陆的高考竞争激烈程度不相上下。）小康选择了第二条，他想说：“偶是哪吒偶怕什么！”其实他没有任何的目的与理由，他只是以为自己有了某钟骄傲的资本。 　　    一个学生仔要想向第二种生活靠拢，是需要一定的方法和技巧的，否则，你会是被扁的对象。小康并不知道进入的切点，之所以他没被扁，是因为他没深入，仅仅就是去打打电玩、跟踪阿哲他们而已。 　　    小康最初这种意识的萌芽，是在他老爸的出租车里看到阿哲用摩托载着阿桂从他们身边疾弛。那是一种潇洒、帅气、自如，小康目瞪口呆，比起自己的呆板与一成不变。 　　    这以后小康潜意识里已经有了阿哲挥之不去的影子，他幻想自己可以与阿哲同行，可是，他不知道该用什么样的方式进入这其中。 　　    机会来临！在打币时，阿哲无意坐在了小康的身边，小康的身体微微发抖。可是你看他们玩的游戏类型：阿哲是进攻型的开飞机，小康玩的则是防守型的射门。这样的两个人，有成为朋友的可能吗？ 　　    可是阿兵就不一样，阿哲与阿兵可以一起偷盗、喝酒、打电玩，甚至一块和一个女人约会。在阿哲的生命里，阿兵几乎是另一个自己，因为他们都是那样的孤独，只有连起，才有可能继续下去。 　　一路摇摇晃晃，小康始终没有放弃对阿哲的追踪。那个雨夜，他把阿哲的摩托砸得稀巴烂，最后用喷漆写上“AIDS”，旁边的地板上附属有“哪吒在此”四个大字。第二天小康从窗口看到阿哲愤怒时，他兴奋的大笑大叫。也只有这一刻，他才是哪吒吧！然而当他转了一圈问阿哲是否需要帮忙时，阿哲骂的话语提醒我们也提醒他：哪吒在天，不在此，他不是哪吒。 　　    或许是受某些评论与蔡明亮其它影片的影响，我不自觉的把它看作了一部同志影片。 　　 　　    阿哲、阿兵与阿桂： 　　阿哲与阿桂只见过四次面，第三次就是他们上床做爱，这中间的前前后后两人没有一句话。后来，阿哲半夜起来突觉无聊去打电动，阿桂醒来时不见阿哲，似有所失，遂离开。阿哲折回，不见阿桂，就顺势躺在床上，无力地闭上眼睛。至此，阿哲心中两人的关系已经可以画上句号，因为，他们只是为了短暂的取暖！ 　　第四次阿桂来访，阿哲问她：“有事吗？”阿桂反问到：“没事就不能来吗？”阿桂又问：“阿哲，我们是不是完了？”阿哲无语！随后两人漫无目的的交谈，阿哲讲他这一段时间很背，背的原因是什么他没讲，也许他心里想的是因为阿桂吧！阿桂说她也是很水，她讲是因为阿哲。这一段对话可以看出：女人无意识的是把男人当作靠山来依附的，她们希望男人能够给她们足够的安全感。而男人在传统的压力下，开始有意识的回避这个问题，实际上是回避女人。他们希望有一种全新的标准，不至于让他们身心疲惫。 　　然后阿桂愈走，阿哲喊她抱一下阿兵。当阿桂迈出屋外的时候，阿哲又夺门吻她。两人含泪对话。“我们离开这里好不好？”“我们能去哪里？”“我也不知道！”是的，他们只是一步步无谓的前行，不管前面是鲜花还是粪便。这一过程中，肉体可以得到暂时温暖，但灵魂已被冻结，只是在麻木的支撑！ 　　阿哲的笑，只对一个人出现过——阿兵。对阿桂也有，但都是阿兵在场。他们彼此的心中，兄弟伙的感情是至高无上的。阿兵被人掺打，阿哲的痛哭让人发寒——当然，这也与传统的坚强男人形象违背，但这里这不是重点。而他与阿兵交谈的话题，虽然无非是什么女人或者其它，但他们始终是在很快乐而且很兴奋的交谈。他们做事是默契的，他们言语是一致的，他们思想是合拢的。第二次阿哲阿桂阿兵见面时，透阿兵不在，阿桂让阿哲下班后去接她，且不要带上阿兵。阿哲问她为什么，阿兵骂他笨。可能观众看到这里，也会有这种想法。其实不是阿哲笨，而是因为在阿哲的心里，他做事，无论什么事，都应该和阿兵一起来完成。 　　当然你可以说仅仅上面的分析就得出所谓的同志感情很勉强，男人伟大的友谊不都是这样的吗？难道马克思与恩格斯也有？哈哈……实际上男人之间的友谊很容易就超出某中界定的范围，所谓英雄相惜大概就是如此！还有例子比如漫画里的樱木花道与流川枫。（不知有没有哪位看过《双生》，讲的是流与樱之间的……哈哈）对此，我们又应该怎样解释呢？公平的讲，兄弟伙的感情是很容易产生某种相依为命的感觉，只是由于某种即定的界限，或者他们意识不到另一种形式的碰撞，他们选择了大部分墨守成规的选择！ 　　 　　    小康 　　    在这部电影里，小康始终找不到一种安全的归属感！家、补习班、社会甚至游戏厅里都没有他的一席之地。充其量，手里拿者从补习班退来的10000多块钱，他可以有暂时在某个空间停下来的安全感，但，瞬间既逝！ 　　小康喷“AIDS”的用意为何？其实是一种很模糊的动机，或许他仅仅是因为以为这个词代表一种邪恶，我过不了你这样的生活，也无法与你认识，就要诅咒你！还有他毁阿哲的摩托，与其讲是为父报仇（阿哲曾干环过他老爸的汽车），不如说是因为无法认识阿哲而产生的一种恼羞成怒心理。而这一切的结果后，小康还是忍不住与阿哲搭讪（或者理解为这就是他的一项计划），而阿哲朝他骂，则彻底段了他们之间认识交流的可能。 　　    此路不通，另换一条。 　　小康想从女人那里寻得安慰！哈哈……他走进电话交友中心。甜美的服务员告诉他会有小姐给他电话，他只管接就是！这等美事，哈，当然，要花钱的！只是他边听电话铃声N遍的响起边喝饮料，就是不晓得接。饮料完后，起身走人。至此，已经证明他尝试和女人交往的可能性是0！ 　　 　　    父亲、母亲 　　    这二老之间其实已经没多少语言，两人终日郁郁寡欢，连鸡毛蒜皮都不原再提起。小康，或许是他们之间唯一的沟通。 　　    父亲是一个极权的父亲。因此，他与小康之间几乎没有感情而言。其实，父亲是疼爱他的，这从很多细节都可以看得出。父亲也还是怀念与母亲在一起的时光的。只是因为蔡明亮要表达的主题和这些没有多大关系，我们暂且忽略不计！ 　　其实但就他俩老人家的关系，我猜蔡明亮想宣布：“同志们注意了，传统的一部分家庭结构需要解体了，不能再雄霸天下了，另类的机构需要进来了！”当然，这只是我猜测他的一相情愿。再加上蔡明亮这个人比较喜欢坚持，一路下来，他几乎全是对这两种生活载体的关注，于是他的电影形成一种极致：人物怪怪的，画面怪怪的，音乐怪怪的，观后也怪怪的。 　　在往下讨论，可能会有人怀疑我的性取向！哈哈……我还是喜欢非男地！不过，还想讲两句。阿兵让阿哲给他找个妞抱，阿哲骂他：“哪里去找，我又不认识女人！”或许，现实生活的环境已经不能给他们提供认识女人的机会。唯一认识的阿桂还是阿哲哥哥原来的马子。这样一种疏离的社会空间，把人与人之间的距离越拉越大，这是事实！还有就是阿桂等阿哲没等到，随后就给一个陌生的男人打电话，也证明他们只是特别孤寂的男女，只是寻找，寻找暂时的安慰！一个男人和一个女人之间的关系是那么的不可靠！当然，阿哲对女人也是渴望的吧！影片刚开始时有一个场景：他一边听着阿桂和他哥做爱，一边自慰，再顺便扫上一眼桌上的色情杂志！ 　　    讲一点里面的音乐。这里的音乐是有黄疏骏一手包办的！我对他不是很熟悉，但有同学很是喜欢他，就很仔细的进行了聆听，的确很棒，音乐与画面的结合的相得益彰。蔡明亮早期的作品看来还不是那么极端，因为他后面的片子几乎都没有任何的音乐。很珍贵啊！ 　　    整体这部作品，个人比较喜欢阿哲一个人的镜头。那种茫然、无聊、不知该如何打发时光的写照很恰当地反映了我们真实的状态！当然还有他与阿兵飚车的镜头：够力量够激情够青春！ 　　    蔡明亮的这部作品奠定了他以后电影的基调：长镜头，冷静客观的描述。他本身是马来西亚移民台湾的，这样倒好：可以以一个局外人的心态去关注这里的城市这里的人。而没某种情节作怪！ 　　    影片最后一个镜头：黑夜里的天空出现些许白云。谁都看的出这是希望的象征！具体什么希望，个人的理解会不同，与我会说：预示广大的人民群众迟早会认同接受并坦然面对同性之间的爱情地！哈哈…… 　　    当然，看完之后，你可以骂我！

[ 本帖最后由 kafka112 于 2007-6-4 13:42 编辑 ]

maple

情色男人/Boyfriends

【出品日期】1996年
【国家地区】英国
【类    型】喜剧
【导    演】Tom Hunsinger
【主    演】安德鲁·阿巴尔森 Andrew Ableson .... Owen
            David Coffey .... Will
            詹姆斯·德拉福斯 James Dreyfus .... Paul
            Russell Higgs .... Mark
            Michael McGrath .... James  
   
　　关于三对问题多多的同性恋伴侣所发生的生活趣事。相恋五年却正面临分手抉择的保罗和班；无可救药浪漫主义者麦特和花心情人欧文，正为是否要同居并长相厮守而彷徨；社工威尔和小男友亚当，亚当开放的性观念和威尔截然不同，威尔虽然爱他却无从适从。他们为庆贺保罗的生日，来到一个乡村小屋度周末，又遇上刚刚痛失十年爱侣的詹姆。在阴错阳差的事件中，七个人的关系更是简不断理还乱，经过不断的沟通和争吵后，似乎解决了一些事，但也有些事无法解决，然而他们都真的为着希望而奋斗着。
    三个密友保罗、维尔和马特再海滨租了一套别墅来过复活节周末。他们三个人都是同性恋，分别带了他们的三个爱人同志来到这个乡村别墅，想过一个愉快轻松的周末，在这远离城市的宣泄和风言风语。保罗和本保持了5年的关系了，现在他们觉得在一起体久了，有个厌烦感。马特和欧文确定这种关系才3个月，然而马特开始听“婚礼钟声”，几乎使欧文发疯！维尔和亚当在他们的经历成为历史之前连夜走了.......他们能继续保持这样的关系吗？前途如何？在别墅中6个人又发生了什么..............

  
TJ同影电子书  编号145

TJ

【出品日期】2003年
【国家地区】意大利
【类    型】剧情
【导    演】马可·菲力勃堤
【主    演】马可·菲力勃堤 .... Riki Kandinsky/Riccardo Soldani
            鄂巴诺·巴布瑞尼 Urbano Barberini .... Federico Soldani
            Alessandra Acciai .... Juli
            Rosalinda Celentano .... Luna
            Francesca dAloja .... Charlotte
            Erika Blanc .... Angela Valle
            Claudio Vanni .... Claudio Alatri
            Luigi Diberti .... Rod Lariani/Porn Director
            Caterina Guzzanti .... Koka
            Cosimo Cinieri .... Silvio Valle
            Giuliana Calandra .... Franca Soldani　　　  
   
　　体态优雅、健美、充满活力的「里奇」，凭借着非凡的个人魅力，活跃在同志A片名模之林，尤其那高贵的内敛气质，风靡了全世界，事业如曰中天。因父亲的丧礼而让里奇和分离十一年的哥哥在法国重逢，「菲德里柯」对于弟弟的行事神秘、自愿长年放逐义大利，却过着奢华的生活感到好奇。办完丧事，里奇毫不隐讳的引介哥哥到罗马参加男同志社交圈，并介绍认识一些亲密至友。见识弟弟多采多姿的生活，夜生活尤其精彩，菲德里柯由排斥到面对、再到完全接受…

　　有一天，一个六岁小孩的介入而有了大转变，两兄弟目睹小孩的母亲车祸意外身亡，里奇与小孩培养出非常感人的情谊，并决定收养他。后来，小孩的祖父母发现里奇的职业盛名，采法律诉讼断绝收养关系，里奇对于法院的判决非常失望，再度返回法国。第二天下午，他为同志奥运\的开幕赛开球，引起全场轰动报以热烈掌声，但三小时后新闻报导，里奇猝死在旅馆房间内，死因不明…

　　十四年后，有一名青年手持里奇的真迹曰记，开拍纪录片「里奇．坎丁斯基」的传奇，四处搜集资料。片场耳语，流言说：里奇可能就是这名青年的父亲…  
    马可·菲力勃堤( Marco Filiberti)1970年生於米兰，大学毕业主修法国剧场史，并同时研习表演、歌唱、现代舞及戏剧原理等课程。在剧场界闯荡15年，赢得义大利「美声王子」的称誉。《男人香》夺得彼爱影展三项大奖（最佳影片、最佳新进导演、最受观众喜爱奖）。

导演的话

    「男人香」，是我参与近30部电影开拍，讨论最热烈的一次。描写两兄弟性格与生活方式的南辕北辙，哥哥生活简单，是个标准市民；弟弟却有同志性向、孤芳自信的特质，但彬彬有礼受人尊重。

　　我以跳脱传统恋爱”说故事”方式，改以直接、忠诚、不畏惧的态度拍摄此片。并透过密友的协助，探讨同志圈内外道德的依存、相恋的过程与进展，特别是人与人间道德思想突破、真情流露之际，提醒世人重新斟酌品德的界线；尤其是在人们纷纷敞开心门、准备接纳更宽松的道德尺度的现在，我仅以此片献给普罗世人，不计付出代价、有勇气追求”真我”的勇敢男人。

　　「男人香」，绝对不是一部挑战社会规范的电影，却以增加情人对彼此的理解及宽容。

　　有别於以往，这部电影的叙述并非奇人故事，也不以「病态观念」讨论边缘议题，企盼能激发观众更多的想法，落实多元化社会的价值观。

　　再者，为追求剧情片悲喜交织的目标，片中特以轻松幽默自然的对话或景物，穿插於悲剧中，以达真实人生「悲喜交加」的意境。

maple

希特勒的男孩/NAPOLA



【出品日期】2004年
【国家地区】德国
【类    型】剧情 / 战争
【导    演】Dennis Gansel
【编    剧】Dennis Gansel / Maggie Peren
【主    演】Max Riemelt .... Friedrich Weimer
            Tom Schilling .... Albrecht Stein
            Devid Striesow .... Heinrich Vogler
            Joachim Bissmeier .... Dr. Karl Klein 'Karl der Gro?e'
            Justus von Dohnanyi .... Gauleiter Heinrich Stein
            (as Justus von Dohnàny and Justus von Dohnányi)
            Michael Schenk .... Josef Peiner 'Peiniger'
            Florian Stetter .... Justus von Jaucher
            Gerald Alexander Held .... Herr Weimer (as Alexander Held)
            Sissy H?fferer .... Frau Weimer
            Jonas J?germeyr .... Christoph Schneider
            A. Kersten .... Tjaden
            Thomas Drechsel .... Hefe
            Martin Goeres .... Siegfried 'Siggi' Gladen
            Claudia Michelsen .... Frau Stein
            Julie Engelbrecht .... Katharina  
   
　　影片刻画一个下层阶级的男孩，因杰出的拳击身手而获得进入严格的国家菁英训练学校，然而在这个门坎甚高的校园里，却让他的信念逐步瓦解。导演Dennis Gansel方才三十出头，但对于法西斯教育的批判以及男孩间的同性情谊都描述得很细腻，整部电影流畅而具有大气。捷克卡罗维发利电影节竞赛片，年仅20岁的男主角Max Riemelt凭此片获得该电影节影帝。2003德国电影奖最佳原创剧本；巴伐利亚电影奖最佳导演等。

　　1942年的德国，来自柏林一个普通工人家庭的17岁少年Friedrich凭借自己的拳击天赋，获得了参加Napola入学考试的机会。Napola的全称是nationalpolitischen Erziehungsanstalt---一个专门为纳粹德国培养未来的精英人才的高级军事学校。
    Friedrich很顺利地通过了测验，拿到了Napola的录取证书，他不顾父亲的强烈反对，离家出走，只身来到了Napola，要开始自己新的生活，因为他把这看作是自己的一次改变命运的机会。

　　在这个陌生的环境里，他必须一个人面对周遭的种种困难和危险、时时遵循Napola严格的教条制度，还要承受平日辛苦训练所带来的身体和心灵上的痛苦。凭着出色的身体素质和拳击技术，他也逐渐适应了这种紧张的流血流汗的生活。

　　而且他在这里结识了Albrecht，一个出身显赫但是整日多愁善感的男孩。他们两个人的性格有很大不同，Friedrich总是积极进取力争上游，但是Albrecht却沉默内向，他有一个脾气暴烈的军阀作派的父亲，Albrecht从??父亲严厉而没有人情味的管教，内心早就厌倦了战争之类的东西，他是一个终日忧郁、对在Napola的学习颇为懈怠的寒星孤独派。就是这两个性个完全不同的人，在Napola成了最要好的朋友。Friedrich可以在Albrecht高贵出身的庇护下免受刁难的班长的欺凌，Albrecht能从Friedrich那里得到帮助和慰籍。

　　但是，Napola也有其黑暗的一面，Friedrich和Albrecht的同学Siegfried因为不堪忍受教官的凌辱而在一次训练事故中借机自杀，这对当时在场的每个人都是极大的打击。从Albrecht的眼睛里面，我们可以看到他对生命的领悟，我甚至觉得这样对他来说更危险了，因为他原本已经十分忧郁的眼睛变得更加忧郁。而他邀请Friedrich回家参加他的暴烈父亲的生日宴会的经历，更加重了他心中的阴影：他一直如此幼小如此瘦弱，让出身将门之后的父亲对他十分失望，和高大健壮又是拳击好手的Friedrich比起来，用他父亲的话说就是"你太弱了，太弱了"。之后经历的一件事则是把Albrecht推向深渊的最后一击。随着前线战事日益激烈，Napola将派出一支青年部队上前线。Albrecht的父亲便给这些从没有真正上过战场的男孩们安排了一场荷枪实弹的杀人演练。Friedrich和Albrecht的那一小队在黑暗中击毙了好几个和他们一样年龄的犯人。Albrecht发现自己真的打中了别人之后开始歇斯底里起来，他要拼命给犯人止血，要把他救活，但是被凶暴的父亲一把拉开然后他一枪结果了犯人。

　　Albrecht彻底崩溃了，他心灵的最后一道脆弱的防线被无情的击碎。杀人与被杀从来都是他想都未曾想过的很遥远的问题，这对其他参加了杀人演练的少年们也是一样的。每个人的心灵都被沉重打击了。或许经过这样的第一次之后，有的人会变得心狠手辣起来，以后上战场作战杀人就再也没有畏惧了。但是对Albrecht，再看他的眼睛，我意识到这孩子不能活了，他已经完全丧失活下去的信念。在他和Friedrich最后一次深情地交谈之后，或许Friedrich也已经意识到自己的朋友已经做出了选择。

　　接下来的冰湖游泳训练让Albrecht为自己找到了解决问题的办法。他第三个跳进封冻的冰湖，然后就再也没有上来，沉默地、但是心满意足的沉入了冰冷的湖底......

　　Albrecht的死更像是一种超脱，只有明净剔透的冰湖才能承载他敏感而纯洁的内心。然后一切都化为乌有。这对Friedrich也是重大的打击，他开始重新理解生活，重新定义人生。所谓的效忠元首、为帝国振兴服务之类也不过是残酷现实的一层破烂的外衣。他开始了反抗，即使要放弃即将属于他的荣誉。在决定胜负的拳击台上，他看到Albrecht的父亲正带着满意的微笑注视着自己，于是，他放下了拳头，让对手一拳又一拳把自己击倒，宁可永远输掉比赛，他也不会再作所谓的元首的精英了。于是在画面上，我们看到Friedrich被对手狠狠地打，但是心里会默念:这孩子赢了，他不向命运低头。这一点，比什么都重要。电影的结尾，Friedrich被逐出了Napola，外面大雪纷飞，看看身后那座古堡，一切似乎都那么陌生......

　　这部电影有一种震撼心灵的力量，让人不能不为之感慨。作为去年推出的二战题材作品之一，Napola是从青少年的角度出发。这部电影的全名是Napola---Elite fuer den Fuehrer(Napola，元首的精英)，看过电影之后让人明白，元首的精英们是这样的生活这样的意识。和Der Untergang一样，他们呈现的是更全面更深刻的人性，而不是简单的善与恶。

TJ同影电子书  编号146

kafka112

盛夏光年 (2006)
Eternal Summer (2006)

地区    台湾
色彩    彩色
对白    国语
发行    前景
片种    剧情片
类型    情节片
题材    少年/爱情/情欲/同性恋/男同性恋

导演    陈正道
编剧    王纪尧 许正平
摄影    林志坚

演员表
未按演员表顺序
张孝全   
杨淇   
张睿家   

音乐：郑伟杰
                        片长： 95分钟
                        官方blog： http://www.wretch.cc/blog/summermovie                                                                          
剧情简介                    　　

正行和守恒是镇上小学里的同班同学，正行是班长，但守恒却是令人头痛的坏小孩，一天到晚惹麻烦。某天，到台北市立天文馆户外教学，也同时转来一位女同学──佳慧。佳慧爸妈离婚，跟着妈妈不情不愿转学到乡下，心情已经够糟，却又在参观途中，因为守恒的恶作剧，而扑倒、弄坏了天文馆里的模型。出了这么大的糗，让她中途从参观途中离开，再也不肯回到班上。佳慧也就因此只做了正行和守恒一天的同学。然而，这件事却从深深烙印在他们 三人心里。　　因为这件事，守恒被医生判定为过动儿。在深入了解守恒调皮捣蛋的原因其来有自后，老师派正行去帮忙守恒适应校园生活。正行原本不情不愿，但在帮助守恒走进学习正轨的过程中，却开启了两个陌生心灵、两个差异极大的世界的交流，正行反而因此更加了解守恒稀奇古怪的世界，打开他本来被规范得好好的乖宝宝世界，一个好学生和一个坏孩子，成了好朋友。
　　高中时代，在正行的影响之下，加上体育成绩优异，守恒也考上跟正行一样的高中，并且度过了令人头痛的阶段，长成一个帅气的青少年。正行仍是那么优异斯文，在校刊社还认识了一个女性的好朋友──惠嘉，两人间似乎有着淡淡的情愫。但也就在此同时，正行发现他自己对守恒，也开始有了超越好朋友的情份。在一次正行与惠嘉相约上台北西门町玩的过程中，惠嘉发现了正行的秘密，但她也答应帮正行保守，永不泄露出去。
　　正行害怕面对自己身体里可能的真相，于是开始躲着守恒，再也不去篮球场上看守恒打球了。守恒遍寻不着正行，却发现惠嘉出现在球场上。惠嘉因为发现正行的秘密，也对正行喜欢的对象，产生了无限好奇。三个人之间微妙的友情、爱情关系，开始产生微妙的倾斜。
　　联考前夕，一场影响守恒是否能考上大学的关键球赛。仅管守恒期盼正行来为他加油，但正行终究选择了缺席，独自一人自我放逐来到他曾和惠嘉一起来过的西门町。倒是惠嘉来到球场，看守恒打球，就在这一晚，守恒和惠嘉有了第一次的交谈，彼此间也产生了异性间的好感。
　　心绪烦乱让正行在联考中失常，却也因此和守恒又同在一间大学里就读，并一边在南阳街补习班里准备重考。如愿考上理想大学的惠嘉，则正式和守恒成了一对男女朋友，但守恒还是三不五时拉着正行去做任何事，守恒并未察觉不知不觉中他对正行其实已经有了很深的依赖。921大地震当晚，在正行住处，一阵天摇地动之后，守恒终于隐隐感觉正行对他的保护和友情，有着超乎一般的浓度。但不久之后，正行就在守恒的手机里，发现守恒和惠嘉在一起的事实，因而对两人瞒着他这件事不能谅解，自弃地想逃离这一切。守恒为了挽回他和正行哥儿们的友情，竟向惠嘉提出分手。
　　惠嘉难过之余，仍守着正行的秘密，不轻易说出。正行对惠嘉这位有义气的朋友产生了更多的怜惜，却也更加不知道三人间难解的情感关系该如何收束。
　　趁着大学第一学期结束，寒假刚开始的时候，三人一起进行了一趟前往海边的旅行，那是守恒的爸爸在他小时候买来预备开发为游乐园的预定地，只是因为泡沫经济，从未完成，就荒废了。三人在宽阔的海边，说出了各自深藏在心中多年的秘密，原来，惠嘉就是小时候的佳慧。这些秘密与揭露，又将带他们前往何方呢？三人就这样在海边度过了告别轻涩前最后一段青春时光。

maple

《男欲天堂/土耳其浴室/Hamam/Steam: The Turkish Bath》



【出品日期】1997年
【国家地区】意大利 / 西班牙 / 土耳其
【类    型】剧情 / 爱情
【导    演】Ferzan Ozpetek
【主    演】Alessandro Gassman
            Francesca d'Aloja
            Basak K?klükaya  
     
　　弗兰西斯克和妻子玛塔共同经营一家室内设计公司。弗兰西斯克从未谋面的姨妈在伊斯坦布尔去世，弗兰西斯克必须前去处理姨妈的一些事务。他来到伊斯坦布尔，才发现他姨妈遗留下来一个古老的土耳其浴场。在这里他认识了梅莫，一个18岁的电台摄影师，两人渐渐产生情愫，也改变弗兰西斯克的生命及情感。弗兰西斯克发现他已经不能离开这儿，于是放弃了出售浴场的念头，也结束了原本貌合神离的婚姻。

　

　　居住在伊斯坦布尔的安妮塔夫人去世了，所有的遗产--包括一家规模很大的土耳其浴场，都留给了外甥弗兰西斯科。弗兰西斯科刚完成米兰的一个大工程，他不了解姨妈的任何事，只打算飞去伊斯坦布尔做短暂的停留，处理完遗产后马上返回即行返回，没想到繁杂的手续使他延误了归期。停留的时间中，他开始留意这个城市，认识了帮他姨妈管理浴场的奥斯曼一家。一对温和好客的中年夫妇，有两个尚未成家的孩子：梅莫是个电台摄影师；福桑则是一个十九岁的学生。弗兰西斯科逐渐对这里产生了感情，当房地开发商开始收购这个地方，他拒绝出售浴场，并且鼓动奥斯曼联合邻居拒卖土地；接着，他开始整修浴场。他告别罗马以及他渐生厌倦的妻子，由于接触他跟梅莫展开交往。这个英俊的土耳其男孩强烈地吸引着弗兰西斯科，一场未曾料到的生命旅程从此展开…

　

    原片名“Hamam”意指土耳其蒸汽浴室。公共澡堂、游泳池和厕所大概是男同性恋者最常发现自我的地方，中外电影皆然。《男欲天堂》的气氛神秘迷人，主人翁来到异乡，寻找梦想国度，又经历性意识觉醒，故事转折多，很有得发挥，音乐动听，技术制作也很认真。
　　
　　 《男欲天堂》的剧情主线与中国大陆电影《洗澡》有雷同之处，都是外地来的男主角被迫接管澡堂。不过张扬导演的《洗澡》没有同性恋副线，注重伦理亲情描写，太过怀旧伤感，格局小。《男欲天堂》把故事搬到欧亚交界的土耳其，种族、宗教、性癖混淆的文化，都笼罩在一片迷蒙蒸气里，的确充满隐喻和视觉意象，令人期待，可惜意大利导演奥茨佩特克只是轻描淡写，并无意深入挖掘。 《男欲天堂》的主题模糊散漫，导演拍得有点漫不经心，在表现性觉醒方面又很害羞含蓄，使得片子有时看起来像旅游风光片，悠闲惬意，有时候又充满男女情欲纠葛，颇具悬疑气氛。我看这部片的时候，不禁在想，如果由年轻的贝托鲁奇来拍，一定完全不一样。
　　
　　 这部在土耳其拍摄的意大利片，完成于1996年，在美国和世界各地的同性恋影展上很受欢迎，很有名气。发行商把此片当做同志电影来宣传，本也无可厚非，不过如果你看了海报上引人遐思的两个男人裸背，以及具暗示含意的广告词“他继承的遗产是性觉醒”，就以为会看到一群肌肉猛男在公共浴室里裸裎相见的场面，那就搞错了。 其实《男欲天堂》拍的是一男（男主角）两女（老姨妈和年轻妻子）相隔卅年的追寻梦土旅程，怀旧文艺气息很浓，同性恋角度只是“搭便车”，一点不hard-core，反而很斯文友爱，点到为止，连嘴对嘴接吻都是“借位”，摄影机没有直接拍到。
　　
　　 这是导演奥茨佩特克的第一部剧情长片。他的优点是手法平实，不哗众取宠。他显然对土耳其文化非常熟悉尊重，没有把伊斯坦布尔风情拍成观光客猎奇。从街道海景、美酒佳肴到肚皮舞、男孩割礼，都洋溢奇妙亲切的趣味。看过《男欲天堂》的观众，大概都会忍不住想去伊斯坦布尔游玩。
　　
　　 电影一开始，意大利帅哥亚历山德洛·加斯曼跑到伊斯坦布尔接收文化遗产，心不甘情不愿，不料却被这个古老城市迷上了。他也变成当地人的欲望目标，别人看他，他也看别人。
　　
　　 片中不断有男女对望，频频交换眼神的镜头。导演大概是想从男性注视（male gaze）出发，对照异文化∕本文化和异性恋∕同性恋，不过完全没有经营出来，反而让观众看得迷迷茫茫，只想拨开蒸气重雾见青天。
　　
　　 这种迷惑感也跟男主角的表演有关系。亚历山德洛·加斯曼的老爸维多里亚·加斯曼大名鼎鼎，是意大利五、六十年代小生，有“意大利的劳伦斯·奥力佛”美称。亚历山德洛身材高大，外型俊美，演技却不行，在《男欲天堂》里表情空洞平板，从“直”变“弯”的过程很难让人信服。观众不免要问：意大利不缺俊男，男主角在罗马难道没去过公共游泳池，要等到闯进伊斯坦布尔的男人浴室，才受到启蒙？ 有趣的是，西方文学里有很多白种人被异国文化或热带气候改变的名著，电影也拍过很多，最出名的是《情迷四月天》和《窗外有蓝天》那几部喜剧，冰冷、性压抑的英国人跑到意大利度假，脱胎换骨开始享受人生，把意大利描写成回春妙丹，或是解放束缚、寻回自我的乐园。 如果真是这样，那么意大利人自己要去哪里度假充电呢？《男欲天堂》提供一个选择：土耳其。片中老姨妈卅年前就为了享受人生，落脚土耳其。卅年后男主角不知不觉追随她的脚步，他的妻子最后也定居下来，独立小楼，吹着伊斯坦布尔忧郁的海风，衣袂飘飘，成为独立新女性！
　　
　　 值得一提的是，在土耳其人自己拍的电影里，例如近年的《太阳旅程》（Journey to the Sun）和《棺材里翻筋斗》（Somersault in a coffin），伊斯坦布尔并不是像《男欲天堂》所呈现的那么平静安详。

TJ同影电子书  编号149

TJ

【出品日期】1997年
【国家地区】中国香港
【导    演】王家卫
【主    演】张国荣、梁朝伟、张震  

演员表：
张国荣
..... Ho Po-wing
梁朝伟
..... Lai Yiu-fai
张震
..... Chang
Gregory Dayton
..... Lover
关淑怡
  
(更多...)


其他外语片名：
Happy Together (Hong Kong: English title) (USA)
Chun guang zha xie (Hong Kong: Mandarin title)
Happy
片长：96 min
国家/地区：香港
对白语言：普通话 / 粤语 / 西班牙语
色彩：黑白 / 彩色
混音：Dolby
级别：Argentina:16 / Australia:M / Chile:18 / Finland:K-16 / Hong Kong:III / Norway:15 / Portugal:M/18 / Singapore:Banned (original rating) / Singapore:R(A) (re-rating on appeal) / South Korea:Banned (original rating) / South Korea:18 (re-rating) (cut) / Spain:18 / UK:15
   
《借你一双灰眼, 同看春光乍泄》   作者：的灰


    让我尽量，平淡地，镇定地，冷静地，客观地，说一说我眼中的《春光乍泻》。

　　一

　　大红片头。

　　机场的喧闹声中，两份护照，傻傻的照片。一连串利落的剪接，画面交错，是在办理入境手续。哐，尘埃落定，阿根廷入境许可，1995年5月12日。在香港，这是春光明媚，梦开始的日子；在地球的另一面，却是秋天。这两个人从一开始就被抛离在世界尽头，无论幸福还是悲哀，都空茫浮荡，抓不住落脚的根。

　　片名由远而近：《春光乍泄》。这是王家卫喜欢的阿根廷作家Manuel Puig的小說《The Buenos Aires'Affair》的中译名。与他以前的作风一样，先定了名字，待作品完成后已经离题万里，倒是英文名字一向更能够表达电影的寓意：《HAPPY TOGETHER》。

　　二

　　何宝荣倚在床上吸烟，盯着床头的瀑布灯看。

　　床头柜上有啤酒，小吃，装满烟蒂的烟缸，是只有男人的居所。两张即拍照散落在一角，他与他的亲密回忆。天蓝色的墙，天蓝色的床单……镜头是彩色的。全片镜头不断在彩色和黑白之间切换，抽象着两人的，尤其是黎耀辉的心境变化和情感进程。

　　破烂的镜中，一远一近两个男人躯体。何宝荣肆意地躺着，而黎耀辉缩在房间的一角，闷闷抚摸镜框。郁闷一开始就跟定了他，那句咒语一般的请求也跟定了他："黎耀辉，不如我地由头再来过。"相信这句话的杀伤力不仅仅在于所代表的含义和背后的许多故事，还在于那个魅惑的声音，听起来双唇似乎都没有相碰，带着丝丝呼气，沙哑而慵懒，充满渴望的声音。

　　一如王家卫电影的老习惯，黎耀辉在画外讲述自己的故事。他的语气与何宝荣完全不同，平淡如水，节奏很快，内敛如他的面孔，从头至尾几乎没有大的表情："'不如由头来过'，这句话是何宝荣的口头禅。我承认这句话对我来讲很有杀伤力。我和他在一起已经很久，中间也都有分开过，但不知为什么，每次听到他讲这句话，我又会同他走到一起。因为要由头来过，我们离开香港，两个走啊走啊来到阿根廷……"

　　在他讲述的同时，画面已经转成黑白，成为不能回首的过去，那是他与他在床上嬉戏缠绵，笑闹之中，激情勃发……关于王家卫有无必要拍这个镜头，为何要拍得如此出位，如此大胆，为何要安排得如此靠前，让观众猝不及防，血脉贲张，影评人有很多解释，我是不想多说，我只是心疼，每次看到都是深深的心疼。我心疼梁朝伟，与同性拍这样的激情戏对他来说近乎受虐；我更心疼张国荣，与同性拍这样的激情戏，对他来说，等于自杀。

　　三

　　我只喜欢看他们两个人赌气，斗嘴，分分合合，象任何一对恋爱中的人。我喜欢看他们两个人带着那盏灯到处走啊走，找啊找……不，准确地说，是黎耀辉在找啊找，何宝荣只顾在后座上蒙头大睡。从两人的对话中可知，看错地图导致迷路的是何宝荣，作主买了台破车导致半路抛锚的也是何宝荣，但是这个被宠坏了的孩子仍然有本事不耐烦地教训着黎耀辉，用挖苦的语气要黎耀辉下去推车，然后一股烟地丢下黎耀辉将车开出老远。黎耀辉险些被他晃跌，一脸的又气又恨，快要哭出来的表情。

　　车子里面，何宝荣若无其事地点烟吸起来，全然不顾后视镜中呆立着的黎耀辉。

　　黎耀辉屈服，远远地跑过去上车。

　　他的屈服，以后还有得说。

　　"初初来到阿根廷，什么地方都不识。有一日何宝荣买了一盏灯，我觉得好靓，我好想知道灯罩上那个瀑布在哪里，好不容易才知道叫伊瓜苏。本来想着到过瀑布就回香港，结果走错了路。"

　　黎耀辉抱着头苦苦辨认地图。车子里的何宝荣却已躺不住。"他说同我在一起好闷，不如大家分开一下。有机会再由头来过。"他的人跟着他的心，向着茫茫旷野不顾而去。黎耀辉喊他："喂，你去哪里啊？"没有回应。

　　茫茫大路，画面一角站着小小的两个人影。可以看出这个镜头是手提拍摄的，在随着人的呼吸微微晃动，位置又是同在大路边缘，一如一个旁观者真实的视角。全片这样的镜头极多，一切都显得这样地逼近这样地真实，摄影机几乎成为观众切入两个主角生活的一双眼睛，让我们仿佛置身于他们周围，共同经历他们所经历的一切。我们远远地望着何宝荣一门心思在拦车，黎耀辉蹒跚着走开。风吹过两人共同拥有的破车，卷动那张已经没有用了的地图。黎耀辉抬手捂住了眼睛。

　　"其实何宝荣的'由头来过'可以有两种意思……"画外音没有讲完，仿佛一切都已无力继续。

　　四

　　航拍，伊瓜苏大瀑布。他和他的梦想。

　　世界上最宽的系列瀑布，宽度极致达4000多米。

　　我很幸运，第一次看这部电影就是在镭射影院里，当这个场面出现，镜头辗转旋移，音乐苍凉悠远，万丈飞流直泻而下，飞鸟孤独穿行，氤氲的水汽几乎透出银幕扑上脸来……我一辈子都记得那一刻的震撼。那首歌也让我第一次爱上了西班牙文，不惜花工夫用一个个的拼音来学这首当时完全不懂是什么含义的歌。

　　"他们说整个夜晚，他都在哭着飞过他们。他们说他没有入睡，他醉着飞过他们。他们发誓说，当听见他的恸哭，天空开始剧烈地撼动。他到底承受了多少伤痛？直到死都在为她哭泣。哎哎哎哎哎，他唱着；哎哎哎哎哎，他笑着；哎哎哎哎哎，他哭着。那只悲伤的鸽子，死于他致命的激情。清晨他对着她孤独的巢穴歌唱，两扇小小的巢门幽幽敞开。他们发誓，那只鸽子的灵魂，一直在等待着爱人归来。咕咕咕咕咕，鸽子啊，咕咕咕咕咕，不要再为她哭泣。石头永远是石头，鸽子啊，你能指望它们了解爱吗？咕咕咕咕咕，鸽子啊，不要再为她哭泣。……"

　　五

　　黎耀辉在酒吧当接待员，陪着笑迎送客人："……请进！……欢迎！……欢迎欢迎欢迎！请进请进！里面坐里面坐！"这最后一句话说得已近麻木，与后文何宝荣嘲笑他时用的腔调一模一样。

　　背后，车声，回头，他看见何宝荣和一群鬼仔纠缠着出现了。

　　何宝荣进门的一瞬，是四个镜头切成的：何宝荣视角--接近了的黎耀辉；观众视角--两人交错的刹那；黎耀辉视角--擦肩而过的何宝荣；何宝荣视角--抛离在身后的黎耀辉。四个镜头清晰流畅，一气呵成，两个人的心理碰撞表露无遗，尽管表面上一直是黎耀辉紧紧盯住何宝荣，并不见何宝荣注视黎耀辉。

　　黎耀辉的眼神还留在画面一角的时候，小手风琴已经奏响，探戈舞者翩翩起舞。酒吧内，何宝荣在和鬼仔纵情放浪；酒吧外，黎耀辉恨恨地吐掉香烟。酒吧内，刚下车时还在抗拒鬼仔拥抱的何宝荣分外疯狂地吻着鬼仔；酒吧外，黎耀辉徘徊往返，望住窗内的一切。他走进一家小店买酒，探戈的舞曲却一直缠绕在他身边。"刚来的时候，我觉得阿根廷好大。但其实好小。这次又撞到他，但是我没有想过要与他由头来过，我只想返香港。"酒吧内，一曲结束，一直没有专心观舞的何宝荣大声喝彩，又与鬼仔夸张地相拥；酒吧外，墙角缩头吃着面包的黎耀辉看着何宝荣出来了，这一刻的何宝荣多半不知道黎耀辉还在，于是刚才的开心全无踪影，慢慢地走在鬼仔之后，用力丢掉手中的空烟盒，捋一把头发，上了车。

　　忽然迸发的乐曲《Chunga's Revenge》，震动心弦的吉它声，苍凉迷离的慢镜头，黎耀辉走出来了，在车子刚刚启动的时候大步走出来，明晃晃地走到大街中间来。车子依然远去，何宝荣点燃香烟，吸了一口，然后才缓缓回头。良久。整晚的相见，只有这一刻是对望，互相都已经看不清对方，但是都知道对方看见了自己。何宝荣收回视线，寂寥地偏着头，想着，终于又带着一个漫不在乎的神情，吸起了烟。

　　黎耀辉走过街道，也将手中的包装纸用力丢在路上。

　　这一刻，两个人都放弃了。

　　六

　　黎耀辉又去小店买面包吃。回到街道上，有人找他接电话。拿起电话，他先打了一声招呼，随后神情意外，面色一沉："你找我做什么？"

　　镜头切换，何宝荣独自躺在旅馆里，吸着烟，默默抚摸自己的身体。

　　又切换。走廊里。何宝荣极慢极慢地关上门。

　　再切。慢镜头。何宝荣象是很冷地，缩着肩头离开。

　　切。何宝荣消失在走廊尽头。

　　切。载满两人梦想的瀑布灯。

　　镜头移开去，是黎耀辉的小窝。黎耀辉在独自吃饭。

　　王家卫真是惜镜如金。这不到半分钟的剧情如果是在别的电影里还不知要用多少笔墨来描述：何宝荣约了黎耀辉，黎耀辉不肯去；何宝荣的诱惑；黎耀辉的拒绝；何宝荣长时间的等待；黎耀辉没有赴约；何宝荣的失望；黎耀辉的坚持……

　　七

　　酒吧门外，黎耀辉烦躁地给台湾旅游团拍照，终于忍无可忍："挑，不拍了！"扬长而去。他走进酒吧，穿过喧闹的舞场，来到卫生间，开门关门的一瞬我们看到里面有一个对镜整装的人，是何宝荣。镜头一秒钟都没停顿地原地切换，何宝荣开门出来，脸上带着一丝得意；再切，卫生间里郁闷的黎耀辉；再切，黎耀辉的正面，半张脸在阴影里。良久，下了决心似地开门离去；再切，何宝荣走出门来，如释重负地低哼一声，跳跃一下。门外等候他的鬼佬说了一句注释性的话："什么事耽搁你这么久？"

　　"这么久"的时间里，两个人发生了什么事？我们只能看到结果：何宝荣成功地摧毁了黎耀辉的决心，前次不肯赴约的黎耀辉，在下一次何宝荣的约会面前乖乖就范。

　　接下来让我们盯住何宝荣的脸，看张国荣如何演绎一个风骚入骨的男人。其实这段剧情乏善足陈，是何宝荣向鬼佬要烟，但是你且看他，对那个比他高的鬼佬，不是抬起头来说话，而是略略向上抬起眼来说话："给我火……给我一个火啊……"尾音发起嗲来，嘴角带着隐约的笑。鬼佬为他点燃口中的烟之后，他回身看出租车，也并不是直接回身，而是满意地将头扬起，眼睛半闭着望住鬼佬，以一个流畅的弧线从下方回头，眼神顺势一飘，身随颈动，整个人才转过去。

　　想必他也知道酒吧里的黎耀辉在看着自己吧？

　　八

　　房东接电话，身边三个人寸步不离地咶噪着。这位房东几次出现都不得安宁，周围一片大吵大闹，和黎耀辉与何宝荣含蓄内敛的情感撞击正成对比。黎耀辉跑下来接电话了："喂？喂？……你怎么知我电话的？？？"

　　接下来是"由头来过"至今第一个彩色镜头，也是上下二十多分钟内唯一的一个彩色镜头，暮色中晚霞和霓虹灯光，迷离而绚烂，告诉我们黎耀辉紧蹙的双眉下真正的心情。"咣咣咣"，旅馆里，黎耀辉砸门了，醉醺醺地狂叫："开门哪，何宝荣！开门哪！"门缓缓打开，歪着头的何宝荣，似笑非笑地望向他，眼神如轻烟漫卷，软软向后一靠，又斜斜一倚……他看到黎耀辉的醉态了，唇间笑意更浓："点嘛黎耀辉……。"

　　完全可以明白为什么黎耀辉要喝了酒才敢来见何宝荣，你要他如何清醒地面对这个人，这把声音？连我听了这句话，都立即认定黎耀辉是世界上最美丽的名字。"点"是"怎么"的意思，请原谅我写起港片台词来总是国粤语混杂，因为知道有些看官不懂粤语，但是又实在不舍得抛却这份精妙的原汁原味。"点嘛何宝荣？！"黎耀辉这句话则吐字不清，醉意十足，却还惟恐自己醉得不够，提起手中的酒瓶，继续喝，继续醉，继续逃避。何宝荣的画外音："进来啊。"黎耀辉哪里敢进："为何要进来啊？"镜头切向何宝荣，身体微微扭动，神情依然妩媚，一句句进逼："我有话同你讲啊。"黎耀辉仍然躲在门框之外："要讲在这里讲。"何宝荣不再跟他玩下去，一把揪他进门："有紧要的话同你讲啊，进来啦！"呯，门被推上，何宝荣初战告捷。

　　"有话快点讲啊！"靠在门边，黎耀辉仍然在色厉内荏地大嚷。何宝荣嗔怪地瞟他一眼，猛地吻上他的唇。"干什么！！！"黎耀辉拼命挣扎，何宝荣意兴阑珊："讲完了，没有了，走啊。"这个镜头中，由于旁边镜子的反射，变成三个何宝荣挤着一个黎耀辉，更显得黎耀辉慌乱而无助。何宝荣将他推在门上："走啊。"黎耀辉虚弱地反抗着："别推我啊，推我揍你啊！"何宝荣如何肯听他的？反而气焰更加高涨："揍--我--？"一掌叉上黎耀辉的脸，两人立即打成一团。

　　这一打，表面上看是何宝荣险些丢了小命，但是看场景，从门边一直打到了卧室里，黎耀辉是一步步地泥足深陷，更加无法自拔。何宝荣在床上耍泼放赖："你捏死我你捏死我够胆你捏死我……仆街我比得上你？啊？'晚安晚安请进请进'……你做鸭啊？……"说这话时他在凌乱的床单中乱扭着，四肢齐舞，姿态妖娆得眩目。黎耀辉大叫："你管我？我不似你有鬼仔照顾！"何宝荣厌烦地挥一下手："挑你啊！"黎耀辉继续大喊大叫，声嘶力竭："我什么都没有啊！钱给你使光了，我要回香港呀！没钱怎么回啊！我也不想做啊！……"

　　这边厢，且看何宝荣，在黎耀辉的骂声中自顾自爬到床边，翻身半躺，燃起一支烟，丢掉火柴，手腕甩个弧，柔软地一搭。他一只手叉在腰上，另一只手臂倚在床边，两腿摇动着，眼睛斜斜瞟向黎耀辉，白他一眼，唇间香烟轻咬，微微喘息，浮动着一个嘲讽的笑。

　　黎耀辉收声，向后退去，贴在镜子上，摸住身后的酒瓶，喝起来。

　　我想起《射雕英雄传》中陷身蛇阵的洪七公，面对丝丝逼来的毒气，避无可避，任他再强的功力，也只有立即掏出草药饼往嘴里填。

　　"你是不是后悔同我在一起。"--这几个镜头的切换有点问题，情节是连续的，但是镜中的何宝荣与床上的何宝荣手的位置不一样，导致动作不连。

　　"我后悔得要死！……"黎耀辉继续愤怒地发泄着，作势要打，何宝荣立即缩成一团，又令他下不去手，只有用力踢着床架："你找我来干什么？你找我来干什么？"从镜中可以看到，何宝荣随着他的踢打动作颤栗着。

　　何宝荣软弱的喘息声："……我只想要你陪下我，我好想你陪下我。"

　　黎耀辉魂飞魄散，溃不成军，嘶声大骂一句，掷碎酒瓶，离开。

　　何宝荣蜷缩在床上，抱住头，全身颤动，枕上传来压抑的痛哭。

　　旅馆外的夜色中，镜头剧烈晃动，黎耀辉拼命逃离。

　　九

　　酒吧外，黎耀辉独坐。我们从窗子里望见何宝荣来了，送给黎耀辉一块表。

　　……"我什么都没有啊！钱给你使光了，我要回香港呀！没钱怎么回啊！我也不想做啊！……"

　　他记得他的话。

　　黎耀辉不肯接表，何宝荣丢了给他，说："不钟意就卖了它。"

　　接下来的镜头一直停在黎耀辉脸上，但是请仔细听画外音：

　　哐地一声车门响，是何宝荣坐进去了。--黎耀辉骄傲地将表抛在地上，骂声："挑。"

　　静寂，只有舞曲一直在飘动。车子并没有离开。--黎耀辉拿起酒瓶喝一口，坐在那里抿抿嘴。抛去酒瓶。

　　车子起动的声音，绝尘而去的声音。--黎耀辉抬眼望望，将那表拾起来听一听，擦一擦，收进怀中。

　　十

　　黎耀辉穿过街道，向镜头走来，走到近处，镜头移开，是鼻青脸肿的何宝荣。

　　"可不可以把表还给我先。"

　　上电车。黎耀辉要何宝荣到后面坐，何宝荣明知故问："干嘛，我这样子见不得人吗？""你觉得你自己的样子见得人吗？"何宝荣的委屈发作了："你看到了吗？我以为你看不到哦！……哎，大佬，一场朋友啊，你问候一句行吧！我被人打也是因为你呀！……那你还要接？你当面还给我嘛！你当面还给我我怎么能被人打！"黎耀辉无言以对，喝道："你是不是想被人打多啊？"何宝荣翻起眼睛不作声，一颗头狠狠地拧向座后。

　　全景。两人一前一后坐着，何宝荣双腿平放，黎耀辉高架着左腿。黎耀辉回头看看何宝荣，转回头来，想了想，将腿放平："想不想我陪你回去啊。"何宝荣大力回应："省省吧！你只知道欺负我！"静。何宝荣用力架起左腿。几乎在同时，坐在他前面的黎耀辉也架起左腿，比刚才架得更高，干脆蹬在了座位上。

　　下车。何宝荣问："你家在哪里啊？"这一句话告诉我们前面切掉的情节：黎耀辉将表收在了家里，何宝荣以为黎耀辉能带他同去。可是黎耀辉走了："你在这儿等我！"剩下何宝荣一个人呆在原地。

　　接下来是一段一气呵成的段落镜头，足足一分钟。

　　何宝荣靠在窗边，无聊地望着店内。黎耀辉出现，将表递给他："还给你。"何宝荣接住表，低头看着，黎耀辉转身离去。何宝荣脱口叫道："喂！"黎耀辉转回，用很不耐烦的语气说："点嘛。"何宝荣目光闪烁，望望他的眼睛，垂下眼帘，看见他口中的烟："给支烟我抽。"抬起眼，又望住黎耀辉的眼睛。这回轮到黎耀辉垂下眼帘，掏出烟盒递给何宝荣，头微微转向一侧，望向地下，腮边肌肉不易察觉地抽动着。何宝荣取出烟叼上，左右看看："火呢。"黎耀辉仍然望向地下，不肯直接用口中的烟对火，而是将烟取下来递给了何宝荣。

　　何宝荣缓缓捉住他的手，缓缓抬起，缓缓侧头相就，两支烟缓缓相触。这一瞬间，镜头强烈曝光，明亮得几乎看不清两个人的面孔。何宝荣一边对着火，一边眼波流转，亮晶晶地盯着黎耀辉；黎耀辉全身僵立，眼睛死死地望向地下。

　　这火对得太久了，最后是黎耀辉用力甩开了手。何宝荣一边吸着烟，一边望着他，眼神转动，吐一口烟。

　　我相信这个时候他很想讲："黎耀辉，不如我地由头来过。"

　　而黎耀辉望向另一侧，吸了一口气，终于正面盯视着他："你以后不要再来找我了。"转头离去。

　　何宝荣如遭雷殛。

　　十一

　　雷声隐隐，雨中，何宝荣独自乘车回家。

　　酒吧门口，黎耀辉在喝酒。看起来酒象是苦得无法下咽。

　　黎耀辉深深地，深深地垂下头。

　　黎耀辉坐在房内吸烟，听着房东在代他回绝电话，望着转动的瀑布灯。

　　十二

　　几乎要怀疑何宝荣是存心招了一顿毒打。谁都能看出他们的感情已到绝境，软磨，硬泡，明挑，暗诱，全都行不通，当面见不到，电话不再接，黎耀辉这回是密密实实地将自己封藏了起来，不给他说"由头来过"的机会。

　　唯有，唯有当血肉模糊的何宝荣出现在他面前，当何宝荣颤抖着投身向他，双臂环抱，埋头在他肩上，轻轻摩擦他的脸，勉强挤出的笑容下，一丝一丝的抽泣……黎耀辉立即失控，彻底失控，苦苦营造的堤防全部崩溃，死心塌地地，将他拥在怀里。

　　医院。静寂。空旷。冷漠。

　　"黎耀辉，不如我地由头来过。"

　　黎耀辉呆立片刻，软软坐下，脸上有一种认命的神情。

　　十三

　　彩色镜头。啊，久违了，温暖的彩色镜头。

　　这一回乘的是出租车。车内摇摇晃晃。两人端正地坐在后座上。黎耀辉目不斜视，吸着烟。何宝荣缓缓转头向他，充满渴求地望着他，然后奋力扭回头去。再一次，缓缓转头向他，充满渴求地望着他……

　　我绝对不同意有的说法，说他渴求的是烟。

　　黎耀辉也转过头去望着他。将自己手里的烟喂入他口中。这一口烟，何宝荣吸得比吸鸦片还要惬意。这一口烟，和上次黎耀辉给他的新烟，含义完全不同。他知道一切真的可以由头开始了。温柔的《Prologue》旋律响起，窗外的景色仍然在动，然而车子静止了，这一刻时光停滞。何宝荣放心地，轻轻地，将头靠上黎耀辉的肩。

　　车子继续开着，音乐声中，摇晃的后座上，两个幸福的人。

　　十四

　　终于发现，原来黎耀辉的家里色彩这么亮丽，暗蓝底花枝盘绕的墙纸，红黑相间的毛毯，大红被子，连他的衣服竟然也是大红。失去何宝荣的日子里，是他自己把自己过成了黑白。

　　黎耀辉为何宝荣除去衣裤，给他擦身。请留意一下何宝荣穿来的这条内裤。何宝荣靠在床上东张西望，享受着黎耀辉的服侍。受了伤的何宝荣终于站到了与黎耀辉平等的位置上，两人开始温和地对话，不再挑选恶毒的语言伤害对方。"这灯你没有丢掉啊？以为你丢掉了。你终于有没有去瀑布啊？""没有啊。你呢？""没有啊。等你一起嘛。等我好了我们一起去好不好？"黎耀辉回避："到时再算啊。"

　　"今晚你睡这边。""那你呢？""我睡沙发。"

　　黎耀辉开门出去，何宝荣撑起身来，凝望那盏载满梦想的灯。

　　十五

　　黎耀辉为何宝荣洗衣服，发现了何宝荣的护照，塞进了自己的衣袋。那个动作，感觉上是把何宝荣也塞进了自己的衣袋。

　　十六

　　何宝荣熟睡。黎耀辉轻轻为他掖好被子，坐在沙发上，凝视着他。

　　镜头切换，时间变化，视角倒转。黎耀辉熟睡。何宝荣坐在床边，凝视着他。

　　温柔的《Prologue》旋律再次响起。

　　十七

　　繁华的五月广场。

　　夜幕中的酒吧门外，也笼罩着一片温暖的色调。黎耀辉一反常态，笑容满面地接待客人，对旁边竞争对手的推搡毫不介意，对喧闹的台湾游客充满耐心。

　　送走客人，黎耀辉看表。他现在是有家可归的人了。

　　十八

　　其实，王家卫的电影往往没有什么情节和逻辑可言，只是在讲述一种情绪，一种氛围，《春光乍泄》算是故事性比较强的一部，也同样没有通常意义上的剧情好讲，例如现在这一段，足足五分多钟的戏都发生在黎耀辉的小窝里，场景单一，对白精短，无高潮无起伏，拍摄上也毫无花巧，全靠两位主角的细腻演绎，让我们在黎耀辉的臭脸与何宝荣的无赖背后，看到内心里暗涌的幸福与情爱。

　　厨房里，黎耀辉手势熟练地做紫菜蛋花汤。捧着一碗滚汤回房间，烫得几乎跳起来，咝咝地吐着气，将手指放在耳边镇凉。何宝荣还在呼呼大睡。"何宝荣，吃饭啦。吃饭啦。起身。"小心地，轻柔地，将他抱下床来。

　　黎耀辉喂何宝荣吃饭。何宝荣倚在桌上发着嗲："给块鸡吃吃啊。"菜式不仅是蛋花汤哪。黎耀辉喂一块在他口中，自己忙里偷闲地吃。何宝荣一边嚼着，一边偷偷望着黎耀辉笑。

　　黎耀辉为何宝荣擦身。他为何宝荣换了新衣服，穿着何宝荣穿来的内裤。何宝荣继续发着嗲："……你的床很多虱子的啦……晴天时晒晒床单嘛，咬死人啦……喂喂，痛啊……抬得那么高……"每一句话都带着柔媚的尾音。

　　黎耀辉收拾被褥，喷杀虫剂。何宝荣边看电视边指挥："也喷喷那边啊，自己睡的那边也喷喷啊。"黎耀辉一一照办。

　　黎耀辉蒙头大睡。应该是深夜了--黎耀辉家中的镜头几乎一直都是人造光源，时间模糊，晨昏暧昧。何宝荣找烟不到，碰醒他："没烟啦。""柜里面有的。"何宝荣不高兴地将空盒一丢："抽光啦。""下楼给你买啊。""算啦。睡吧。"爬回床头寻烟蒂吸。

　　黎耀辉下楼买烟。果然是深夜。而且是寒冷的深夜。

　　何宝荣快活地吸着新烟。他的自信心是越来越足了。新一轮进攻发起了。

　　"喂，你为什么有床不睡哪？""我钟意啊。""你觉不觉得两个人睡一个沙发好挤的？""不觉。很舒服啊。"……"哎呀！干嘛咬我？""我饿啊。""你真要睡沙发？""怎么？""那我就睡床了！""别多话，睡觉啊。""要不就你睡床我睡沙发！""怎么那么八婆啊。""OK，我睡床。"

　　不知道是多大的毅力和决心，创伤和畏惧，才能使黎耀辉在何宝荣如此娇痴的拥抱中爬起来换到床上去。

　　何宝荣随即挤过来，以一个极尽诱惑的姿态伏在黎耀辉身上，整张脸埋在他胸前，又揉又擦。黎耀辉挣扎，何宝荣嗔怪起来："不是这么没人情味吧！"黎耀辉勉力支撑："床太小了……"何宝荣拱到他身上去："怎么小，我睡你上面就不小，这样子一起睡，睡啦，睡啦。"黎耀辉出力挣扎："你又要睡床啦？"何宝荣的脸逼在黎耀辉脸前："你莫要这样子对我。"黎耀辉拼命将他拨到一边去。何宝荣可怜巴巴地伏在他身后，下巴抵在他肩上："那就这样子啦，好不好？"黎耀辉仍然要下床："好啦，你睡。"何宝荣抱住他："别动，别动，睡觉。""你莫搞我啊。""搞你？你莫搞我啊。"何宝荣望着他笑，忍不住扑上去吻他："嘴一下，睡觉！"黎耀辉慌张地躲开。

　　何宝荣的手搭在黎耀辉身上。黎耀辉挥手掀开。又搭上来。又掀开。

　　片刻的停顿，缓慢地搭上来："别搞我手啊。痛啊。"

　　黎耀辉不再挣扎。

　　十九

　　哐。何宝荣推开桌子，把沙发和床并在一起。他兴致勃勃地，希望将他与他的关系更进一步。瞧他嗨啊嗨啊地用着力，手伤也忘了，工程完成后，欢呼一声，将身一纵，窜在床上，长吁一口气。

　　黎耀辉夹着外卖进门。一怔。

　　何宝荣兴奋邀功："觉不觉得有什么不同啊？"

　　哐。黎耀辉将沙发推回原处。"我真的警告你，你不要再搞花样。"他的伤还未愈。

　　何宝荣无辜地扁着嘴，接过那盏换了位置的梦之灯。

　　二十

　　凌晨大桥上。何宝荣拉着黎耀辉"晨练"，叫喊声响彻桥面："什么受不了，走啊，整天困在屋里不成啊！……怎么冷？走啊！……"

　　……

　　"还真的很冷啊！好了回去回去！"

　　相信没人会责怪黎耀辉又开口骂人……这就是何宝荣，那个幼稚任性的何宝荣，经常会心血来潮地追寻新鲜的东西，到手之后发现不合意，立即丢弃重来，不问情由，不问后果，不问代价。

　　二十一

　　"喂，黎耀辉，你怎么样啊。""好辛苦……""哇，真的很烫啊。""当然烫……都是你耍我，天寒地冻去晨运……""不知道你这么弱啊，走两步就病。"何宝荣抱着黎耀辉，轻轻地拍他。

　　黎耀辉享受了两秒钟的幸福。

　　"怎么样，还可以起身吗？""起身干嘛？""煮饭哪。"黎耀辉不可置信地看着他。"喂，你要疼我啊，我两天没吃东西啦，饿死了啊。"何宝荣将头拱在黎耀辉怀里扭动着。

　　"是不是人啊你问问你自己！！！要病人起床煮饭给你吃？？？"

　　切换，厨房，黎耀辉耷拉着面孔，裹着毯子煮饭。熟练地单手打蛋，将蛋壳准确掷入垃圾桶。

　　二十二

　　跑马场。何宝荣穿起他的橘黄色皮装出街了，在看台上狂热叫嚷，黎耀辉显然只是陪着他来的，无聊地坐在后面吸烟。

　　何宝荣兑奖归来，楼角一个俊男，对他摆出引诱的姿势，何宝荣回头望着，仍然不顾而去，他这回是真的想由头来过了，他知道那一边，又冷又倦的黎耀辉正在喝着咖啡等他。

　　二十三

　　与何宝荣的肆意缠绵不同，黎耀辉没有对何宝荣说过任何温情的话，他对何宝荣的感情，完全通过行动来表达，他全心全意地做着何宝荣要他的任何事，甚至包括跳探戈这样的高难任务。

　　夜夜笙歌的何宝荣跳起舞来的姿态有一种专业之美，头颈的俯仰都中规中矩，大剌剌地教训着初学乍练的黎耀辉："总是忘掉这一步！自己练练先啦！"黎耀辉笨拙而勤奋地练着，练着，拉着何宝荣反复教他："一……二……三……"两人身体紧贴，旋转之间，渐渐地，眼神也胶着在一起。

　　浪漫的舞曲飘荡。一天又一天。室外，天空阴冷，街道破败；室内，狭逼的小厨房里，风情旖旎，春光乍泄，模糊的光线下，梦境一般的迷离。黎耀辉终于露出了唯一一次开心的笑，终于除去面具，都丢掉所有的忌惮与防范，融入了何宝荣的怀抱。何宝荣仍然在踏着舞步，但是这舞蹈已经不能叫探戈了，探戈不可以有这样妩媚的笑容，不可以有这样柔若无骨的姿态，不可以有这样剥离不开的缠绵，但是，谁在乎呢，是不是探戈，有什么重要呢，时间，空间，过去，将来，全都无重要，这一刻，只有两个相爱的人，幸福的人，在世界尽头的冰天雪地里，相濡以沫，情欲交融。

　　相信所有看过这部电影的人都会记得这一刻。我更是深深记得。这一刻由身体至心灵的起舞，几乎冲垮了我多年以来对爱情，对美，对幸福，对男人，对女人的所有定义。

　　二十四

　　黎耀辉坐在酒吧门口喝酒。让我们记住他的位置与姿态。他看着出租车驶过来停下，一个鬼佬拉出俊秀的少年拥抱着走进酒吧。黎耀辉侧头凝神。他认得这个鬼佬。

　　选一只大一点的酒瓶。走进去。哐啷。惨叫。

　　29路电车。黎耀辉走下来，虽然痛殴了心中那条刺，但是丢了工作，前途未卜，神情有些茫然。何宝荣飞跑过来，这还是他第一次出来迎接他下班，爱人为自己报仇的故事使他心花怒放，笑得整张脸都快溶化了："这么巧啊。……怎么也不通知一下啊，打电话到你旧公司，说你不做了。……喂，你把他狠狠揍了？……讲呀，你不讲我睡不着觉的……我睡不着觉你也睡不着觉啊大哥……"一边说着，一边用肩膀，用手臂，用身体一下一下轻撞黎耀辉。

　　夜色中，两人说着笑着闹着斗着磕碰着远去。

　　二十五

　　"单听声音就知道这里是一个厨房……"

　　单听声音就知道噩梦降临了。每次见到小张出现，我的心里都哐当一声，由面色到情绪统统一沉。我不是厌憎小张这个人，也不是厌憎他那口糯糯的台湾国语，只是每次看到这里都是一片绝望，知道黎耀辉和何宝荣苦心经营出来的好日子即将到头了。

　　黎耀辉换工了，在厨房里工作，给何宝荣打电话，商量晚上吃什么。这段日子是他俩最和谐最开心的日子，不用小张听，我们也能听出来他的语气很愉快，与从前跟何宝荣对话的那种语气不同了。同事们约他打牌，拒绝。他开始看地图，研究去瀑布的路线。"同谁一起去啊？""同朋友。"梦想已经复苏。

　　下工以后黎耀辉没有马上走，煮了饺子带回去。小张也沾了光。黎耀辉离开之后小张仍然在望向他的方向。这个小张打从一开始就有一种偷窥的姿态。不仅耳朵，而且眼睛。

　　黎耀辉在忙碌中接电话的时候，背后的小张一边干活一边转着头看他，想必他和我们都听到了何宝荣在缠着黎耀辉看电影，甚至要他请假马上去。灶上有人在喊黎耀辉拿鸡蛋，黎耀辉将听筒放在一边匆匆离开，小张立即跑过来接电话："喂？……"黎耀辉蓦然出现。瞪着他。小张尴尬："找你。"黎耀辉接过电话："喂……是同事啦。回来跟你讲。再见。"

　　黎耀辉继续工作。心事重重。恼恨地瞪着小张的背影。

　　二十六

　　接下来的这一段，成了一桩无法定论的悬案，中心症结在于何宝荣抄家在先还是黎耀辉发飙在先，片中并没有提供确凿的证据。也许王家卫的电影就是这样一种模糊哲学，也许我们不该拘泥于这样的细节而失去对整体氛围的体会，也许恋人之间的所作所为就是这样微妙这样无法言传这样有无限的可能性，就让我讲讲我的个人感受吧，至于情节本身，仁者见仁，智者见智。

　　在我眼中，是小张多事的一句"喂"使黎耀辉精神紧张，尽管事情很小，何宝荣也并没有过分追究，但是这太辛苦才得到的幸福，太在意，太怕失去，黎耀辉一回家就检查什物，打开抽屉细细地看，想知道何宝荣有没有起疑心。这种情境下，是越看越是可疑，他一把掀起何宝荣："你抄我东西干嘛？"

　　何宝荣正在心无挂碍地熟睡，骤遭此变，奋力争辩，黎耀辉暴怒："你再抄你就滚！"何宝荣很知道如何才能占上风："啊，是你说的啊，来！替我着裤！着鞋！我现在滚！来啊！"黎耀辉又软下来："你滚了睡街上！？""我宁愿睡街上啊！你莫要心疼！"

　　门摔响，黎耀辉出去了。

　　何宝荣用力踹着毯子，又狠狠拉上毯子盖起来，蹬着腿，翻着身，甩着头，忿忿地趴在枕上，委屈之状，无以言表。

　　何宝荣疯狂抄东西。不仅是抄抽屉，把家里所有的东西都抄出来了，狠狠地，肆无忌惮地，丢得乱七八糟，根本无法恢复原位。他并不打算瞒着黎耀辉。他显然也不知道该找什么，他只是报复，另外，主要是，对黎耀辉的疑心起了疑心。

　　何宝荣盘问黎耀辉。黎耀辉拒绝回答："你管我干嘛？你没跟人睡过？"何宝荣笑出声来，带点难为情，将头向黎耀辉的肩上靠。黎耀辉走开。何宝荣踮着腿，转着念头，望着黎耀辉的背影："好啊，那以后，你莫问我，我莫问你。"也走开去。

　　二十七

　　夜。何宝荣的心事放不下，蒙被打坐，盯着对面的沙发看。显然黎耀辉在睡觉。何宝荣悄悄摸下床，还未来得及动作，一直在防备着的黎耀辉象弹簧一样掀被跳起来，戟指相向："你莫再来啊，揍你啊！过去睡！"何宝荣手忙脚乱地退出画外："得得得得，得得得得……有没有搞错，这么火大……"黎耀辉蒙上头继续睡，画外的何宝荣继续咶噪，听得出是一边上床盖被子一边说话的声音："……明明心中有事啊，不讲给我听啊，有没有搞错……"黎耀辉忍无可忍，跳过去揪起他："你爱问问题嘛，想知道我的事嘛，我想知你跟多少人睡过？！"何宝荣放起赖来："我的男朋友多如天上繁星，只怕到你明早上工了我还在讲……我不钟意讲嘛……"黎耀辉连骂带打："滚！"何宝荣故伎重演："打到我瘀了，明知我双手都残废掉还打到我……"这一回黎耀辉不吃这套，一把将他推出门外。

　　喘着气回到床上坐下，黎耀辉毕竟有些不忍，喃喃道："冻死你……"

　　二十八

　　何宝荣的心事越发地重了。两个人中间的平衡不见了，他慌乱地，就是要追问到底，尽管明知道最后的答案可能会很难听。黎耀辉觉得他没资格这么追问，但是何宝荣自己知道，他无论怎么出去泡，根在黎耀辉这里；而黎耀辉如果也出去泡，他就抓不住他了。

　　"几次啊？你同他DO了几次？"他不愿意提那个字眼。"好多次啊，满意没啊？"黎耀辉回答。何宝荣绝望地继续追问："还有跟谁呀？楼下看更有没有啊？"黎耀辉正视着他："我不是你啊。"何宝荣怔住了。他俩永远知道对方的死穴在哪里。

　　最终也没得到他要的答复。黎耀辉走了。他在后面喊："喂……"。没有回头。

　　长长的走廊里，黎耀辉距他越来越远。

　　二十九

　　阳光暴晒的天台上，黎耀辉劳作着。何宝荣为他浇一瓶水在脊背上，伏下来，贴上去，抱着，吻着，蹭着……黎耀辉停下了手中的工作，他很希望这一刻长久……然而何宝荣忽然走开了，他心浮气燥，望着楼下三三两两的人群，望着头上，湛蓝的天。一旁，黎耀辉回头，默默地望着他。

　　两个人都很失落。心里都空着一块，一大块，不知道如何能填补。

　　三十

　　厨房里，黎耀辉百忙之中打电话回家，查问何宝荣在不在。小张竖着一只大耳朵听着。黎耀辉乘车回家。担心地看看表。打开门，家中无人。黎耀辉的面孔一阵模糊。无力地坐下。打开衣柜、钱盒检查检查，看看何宝荣能去到多远。

　　何宝荣开门的时候，房间里只开着那盏瀑布灯，灯前伏着黎耀辉。

　　失而复得，如获至宝。黎耀辉努力掩饰着自己的心情："去哪儿了？""买烟啊。""买烟穿得这么靓？""出街嘛，穿靓一点喽。"

　　三十一

　　叫你买烟。叫你穿靓衫出街。哗啦，满桌子都是烟。

　　"买这么多烟干嘛？""路过就买喽。省得你半夜出去买烟。"

　　何宝荣怎会不知他的用意？这种束缚、防范、不信任使他立即爆发，将黎耀辉码好的烟狠狠扫落在地。气得胸膛起伏。床上掉了一盒，顺手扫落，侧过身坐着，手边又有一盒，再次用力扫落，飞出老远老远。台灯紧贴着他的脸，冰冷惨白。

　　黎耀辉一盒一盒默默地捡。

　　三十二

　　黎耀辉很不放心地，很不放心地，上工去。

　　回到家，何宝荣又不在。这一回是去买消夜。黎耀辉继续盘问，何宝荣继续不耐烦，也不要缠着黎耀辉一起睡了："你要睡床？你睡床我就睡沙发！"黎耀辉的回答更狠："没有。我只是不知道你今晚回不回来睡。"

　　两人各怀心事，将消夜掷来掷去。

　　三十三

　　黎耀辉和同事们在小巷里踢球。脾气暴燥，心不在焉，险些打起架来。

　　何宝荣在家里等着，等着，无聊地等着。终于又翻出了那件橘黄色的靓衫，在镜前整装，亮出久违了的何宝荣式的招牌笑容。

　　黎耀辉开始和同事们搓麻将。小张在门上的圆窗里窥视着。

　　"有些话我没有讲给何宝荣听。其实我不希望他太快复原。他受伤那阵，是我同他最开心的日子。"

　　黎耀辉轻轻地为何宝荣盖上被子。蹲下来凝视着他。何宝荣熟睡中的面孔象婴孩一样纯净。黎耀辉的手指轻轻地，轻轻地，抚过他的眉。

　　我们悲哀地发现，这两个人至为深情的一瞬，永远在对方看不见的一刻。能够看见这一刻的我们，又仿佛是漂浮在他们周围的灵魂，口不能言，无能为力，空自看着这两个人互相眷恋着又互相折磨着，看着彩色的画面再一次转成黑白，看着他们的开心日子渐渐地渐渐地，一去不复返。

　　三十四

　　黎耀辉做了一托盘的饭菜，端上楼来。这回他没人可喂了，何宝荣手伤已经痊愈，背对着他，用力地穿衣服，狠狠问他："你把我的护照放到哪里去了？""我没拿过。""没拿？没拿我怎么会找不到？""我怎么知啊。"镜头越切越快，"你把护照还给我。""你拿护照干什么？""你管得着我？"

　　停顿。图穷。匕现。"我不会还给你的。"黎耀辉笑着看他。

　　何宝荣摔门而去。黎耀辉机械地将筷子上的饭送进嘴里。

　　三十五

　　何宝荣将家里抄得天翻地覆。"你赶快拿出来啊！""你要我讲多少次啊，我不会还给你的。"黎耀辉扭动着，露出一个妖媚的笑容。何宝荣暴喝，扑上去揍他，黎耀辉并不还手："打啊！打！打！打！"何宝荣盯着他，满眼都是痛苦和绝望，嘶声大骂一句："挑！"拾起衣服奔出门外。

　　黎耀辉倒在地上，长时间地僵坐着。这样地努力，这样地挣扎，这样地费尽心机，终于还是失去了。

　　三十六

　　黎耀辉伏在船头，望着暗浊的河流。

　　水波荡漾，船只飘摇，不知道何去何从。

　　三十七

　　黎耀辉没有再去打麻将，小张约他喝酒。黎耀辉酩酊大醉，小张送他回家，为他盖上被子。那是何宝荣的被子。小张离去良久，黎耀辉缓缓回头，望着空了的沙发。

　　"很多东西用耳朵听比用眼睛看好。就好象一个人，很不开心，装着很开心，可是声音就装不了。仔细一听就知道了。……就象你的声音，现在就很不开心。……"从开始到现在没有与人交流过的黎耀辉，在小张主动的接近下得到了释放，小张的窥视或者说是关心，缓解了他积压已久的阴郁，黎耀辉有了些微的笑容。两人一起与同事踢球。一起在厨房里闲聊。一起在酒吧里喝酒。"不知道为什么，那个夏天过得好快……"喧闹的人群之外，黎耀辉依然抱着他的心事，人群的运动是慢镜头，而他不是，游离在画面之外，音乐响起，那是他第一次重逢何宝荣时的旋律。

　　黎耀辉和小张在酒吧里对饮，小张要走了。"去一个叫乌苏里亚的地方，听说是世界尽头啊。"黎耀辉的眼睛一直看着杯子："听说那里有一个灯塔，失恋的人都喜欢去，把不开心的事情留在那里。"小张掏出录音机来："……不开心的事也可以讲嘛，我帮你留在世界的尽头啊。"黎耀辉强笑："我没有不开心的。""那就讲开心啊。好啦好啦，你自己讲，我去玩。"

　　黎耀辉把玩着录音机，笑容逐渐地转为悲哀，将录音机贴到嘴边，欲言又止，欲言又止，强忍着眼泪，拿下录音机，努力镇定着，终于又忍不住，掩住了脸，痛哭失声。

　　三十八

　　卫生间里，黎耀辉又在呕吐。这一回他不要小张再送他上去。"那我走啦？希望有机会可以再见到你。"握手。"你闭下眼睛。""干嘛？""闭眼先。"……"你知不知你象一个人啊。""谁啊？""盲侠。"

　　盲侠是谁？我知道的盲侠，只有沙漠中那个孤独的剑客，终生在追寻与逃避中挣扎。那个也可以说是黎耀辉本人……不知道是有心还是无意，王家卫电影中的三个张国荣，性格迥异；三个张学友，也各各不同，唯独五个梁朝伟，竟然有着惊人的一致性，几乎象是同一个人的前世今生。

　　我更相信黎耀辉心里想的是何宝荣，那个只有在闭上眼睛熟睡的时候才真正属于他的人。

　　"哈，开玩笑！"小张捶了黎耀辉一下。黎耀辉替他正正帽子："玩得开心点啊。"忽然，画面变成了慢镜，一瞬间的恍惚中，黎耀辉和小张紧紧拥抱。

　　三十九

　　大球场。博卡青年队与河床队的比赛。黎耀辉昏昏欲睡。五月广场，灯火依旧，繁华依旧，时光仿佛也依旧，但是一切都已不再重来。孤独的黎耀辉这回连身体也释放了，他游荡在街头巷尾，与不同的男人聚在一起。

　　何宝荣也在继续放浪。

　　"以前我不喜欢去公厕流连，因为觉得脏。近来有时也去一下，因为贪图方便。我没想到会撞到何宝荣。之后我就没再去过。"

　　何宝荣从公厕离开，黎耀辉躲在另一个房间里。

　　出来的时候，黎耀辉试探地碰了一个男人的包，注视他的反应。

　　"我自己以为我同何宝荣很不同。其实原来寂寞的时候，个个都一样。"

　　电影院里，黎耀辉引诱一个金发男人成功。

　　四十

　　黎耀辉在电话亭前徘徊再徘徊。

　　"在离开香港之前，我带走公司一笔钱。工作是老爸介绍的，老板是他的好朋友。来到阿根廷以来我不停地工作，好想有一日把这笔钱还给人家，也很想同我老爸讲声对不起。"

　　电话通了。但是他的老爸显然一点都不想听见他的声音。

　　黎耀辉的家里，窗户开着。这几扇门和窗在一定程度上代表了两人的内心世界，心灵封闭的时候，门窗都是关着的；窗户向外开着的时候，他和他也都有明显的对外交流的欲望。黎耀辉在给老爸写贺卡。"我不知道他收到信之后会怎样想，但是我同他讲，希望他给我机会由头来过。"

　　四十一

　　"因为想挣多些钱，我换到屠房作业。除了人工高之外，时间也适合我。夜晚开工白天睡觉。我开始回到香港的时间了。……有些事是会不断循环的，不久何宝荣又打电话来，要我还他的护照。其实我并不是不想还给他，我只是不想同他见面。因为我好怕再听到他的口头禅。"

　　何宝荣来到黎耀辉的家门口敲门。蒙头睡觉的黎耀辉起身开门，空荡荡的走廊，不见人影。

　　是幻觉。黎耀辉的潜意识里，并不是不想同他见面。

　　黎耀辉痛苦地蒙着脸："最近我又开始睡不着觉……看电视我才发现，原来香港和阿根廷在地球的两边，不知道现在香港怎么样……"迷乱中想象的香港，他的家，在地球的另一边，大头朝下。

　　"我开始不愿意留在家里，假日也会回到屠房作业。我承认何宝荣那句话很有杀伤力。我只是不想再继续。"

　　黎耀辉用水龙冲洗地上的鲜血。那些鲜血就象不愿消退的记忆，不愿痊愈的疤痕，一遍一遍地被冲开，一遍一遍顽强地聚拢来。黎耀辉倚在墙边，静静地注视着最后仍是混沌一团的血迹。身边伴随的，仍是第一次重逢何宝荣的音乐。

　　四十二

　　房东接电话："阿辉已经搬走了！"何宝荣僵住，失魂落魄地挂上电话。

　　何宝荣的护照留在了家中桌上。黎耀辉已经下了决心要"由头开始"，启程独自前往瀑布。

　　茫茫大路。车里只有黎耀辉一个人，但是何宝荣的旋律一直萦绕着他。

　　四十三

　　何宝荣颓唐地，斜倚在黎耀辉工作过的酒吧里。他接受了一个鬼佬的求舞，与他滑进舞池。他抱着鬼佬，头抵在鬼佬的身上，揉动，揉动……眼睛一直是闭着的……镜头旋转，看似倾情的姿态之下，告诉我们他真正的幻想，是在那破败的小屋里，抱着他心爱的人，轻轻摇荡……

　　何宝荣坐在酒吧门外，黎耀辉曾经坐过的位置，一模一样的姿态，良久。想要起身，无力，滑落，倒在街头。

　　深夜，黎耀辉的家，如今已经被何宝荣租下。他买来大堆的烟码在床头、柜里；擦地板，到处都擦得发亮；丢开抹布，黯然坐在角落，随手抚摸光洁的地板。他以自己能做到的一切，在等那个人回来。开门瞧瞧外面，无人，失望地靠在门边，闭紧了双眼。将那盏瀑布灯修好，转起来，聚精会神地看。忽然他发现了新的东西，以前没有注意到的东西：那瀑布边上，并肩站着两个人。

　　《Finale》的旋律悠然响起，那是他与他共舞的音乐，那是他最幸福的回忆，镜头摇动着逼向紧闭的门，一如进到他紧闭的心灵里，他抱着黎耀辉的毛毯，将头深深埋在里面，痛哭失声，伏倒在沙发上，瘦弱的肩头不停颤动……

　　万里之外，飞流直下，黎耀辉独自站在瀑布的水浪之中，不知是雾水还是泪水，在他脸上纵横滑落。"我终于来到大瀑布。想起何宝荣，我觉得好难过，因为我始终认为，站在这瀑布下的应该是两个人。"

　　瀑布奔腾。与他和何宝荣当初的梦想完全一样。

　　四十四

　　1997年1月。乌苏里亚。浪迹天涯的小张也终于实现了他的梦想，站在了世界最南端的灯塔上。"突然之间我很想回家。虽然我跟他们的距离很远，但那分钟我跟他们的感觉是很近的。我答应过阿辉把他的不开心留在这里。我不知道那天晚上他讲过什么，可能是录音机坏了，什么声音都没有，只有两下很奇怪的声音，好象一个人在哭。"

　　涛声和风声中，镜头围绕着小张飞旋，周而复始，周而复始。

　　四十五

　　1997年2月20日。黎耀辉回香港，转机台湾，在台北的旅馆里看新闻。王家卫的电影喜欢用时事新闻强调回忆的真实感和历史感，这一回的新闻播报的是邓小平逝世的消息，更加强调了九七年这段特殊的岁月。整部电影，一切都是这样的变幻不定，人是漂泊的，时空是错乱的，大陆领导人的死讯发布在台北电视台，台北的夜市开在辽宁街，小张惦记辽宁街夜市是在布宜诺斯艾利斯的清晨，黎耀辉在布宜诺斯艾利斯幻想着地球另一侧的香港，香港的时间正是他晨昏颠倒工作的时间……

　　黎耀辉来到辽宁街夜市寻找小张的家人。喧闹而充满生活气息的夜市里，他发现了小张的照片，那是小张在乌苏里亚灯塔上的照片，黎耀辉知道自己的心事已经真的遗弃在世界尽头了。他借口打电话，取走了那张照片。"我终于明白为什么他可以这么开心地在外面走来走去，因为他知道有个地方可以回去。我不知道再见到父亲会怎样，到时候再说啦。……临走时我拿了他一张相，因为不知道几时才能再见到他。但我可以肯定，如果想见的话，起码知道在哪里可以找到他。"

　　四十六

　　欢快的音乐《HAPPY TOGETHER》，台北的街道车如流水马如龙，黎耀辉轻松地笑了，列车直驶入站。

　　四十七

　　第一次看这部电影的我，茫然地坐在电影院里，望着大红银幕上哗哗上卷的演职员表。我知道我并没有完全看懂，我只是知道小张和黎耀辉终于都破解了心魔，寻到了根，找到了自己想要的生活，我想我知道这部电影要告诉我们什么。我只是不知道何宝荣该怎么办，不知道为什么这世界，或者说是这电影如此残忍地抛弃了他，让这个没有生活能力的人，除了爱情一无所有的人，如此腐烂在异乡。我惊异地看着银幕上忽然出现的:"助理摄影：黎耀辉，何宝荣"，在这个无法真正"HAPPY TOGETHER"的结局，这两个名字竟以如此奇特的方式相聚在一起。我愿意相信，这是对这个无常人间的最后安慰。

































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kafka112

英文名：Formula 17
              监制：李耀华 叶育萍　 制片：黄江丰
              导演：陈映蓉　　　 　 编剧：傅睿邨              
              摄影指导 陈惠生 　　　美工：古智韶
              配乐：陈建骐 洪峙立 　录音：陈之浩
              剪接：陈晓东              　　　　 剧照：焦正德
              主演：杨佑宁、金勤、Duncan、张大镛
              类型：剧情/喜剧/生活
              出品：三和娱乐国际有限公司
              本片为 2004台北电影节
全球华人影像精选 闭幕影片

影片由晶莹透彻的水底开始……

　　美少年小天(杨佑宁饰)一跃入镜，自在悠游。然后，另一健壮男子跃入，背向镜头，泳姿熟练曼妙。小天尾随，寻找另一半身影，但男子的脸却始终失焦看不清楚。男子游出镜，小天环顾，遍寻不着，蓦地从身后揽过一双健美的手。两人温柔接触，极尽梦幻与浪漫的感觉。小天欲转身看清男子样貌，男子陶醉于小天的颈项间……两人就这样缠绵于水波荡漾之间…… 正当小天再次试图一窥男子的脸时，闹钟响起……小天惊醒！原来又是一场春梦。　　

　　为了寻找那位“梦中情人”，周小天，一个纯净优质的处男，决定从南部千里迢迢来到台北展开一场疯狂的性冒险。当晚，在一家知名的同志酒吧里，小天与久未见面的国中好友- 小宇 (金勤　饰)　重逢，并看到了同志圈最有价值的单身汉-白铁男(Duncan　饰)。小天对铁男大为心仪，而铁男也对憨直的处男小天留下深刻印象。　但是小宇再三告诫小天：白铁男是有名的花心大萝菠，要小天千万不要招惹他。

　　在朋友的介绍下，小天开始在台北一家健身房打工，同时体验都会同志生活。除了接受外型上的改造，小天也开始盲目约会，更差点被一个猛男水电工色诱……直到有一天，小天在健身房又巧遇了铁男，两人在淋浴间水气弥漫的情况下有了更进一步的接触。小天虽喜欢铁男，但铁男身旁总是跟着一个男人- 俊(张大镛饰)，让小天怀疑有关铁男花心不负责的流言，是否真实。

　　一次偶然的机会让小天与铁男独处，双方并尝试开始交往，但俊仍不时出没，令小天十分困扰。尤其一次严重的误会让小天以为铁男与俊仍藕断丝连，顿时伤心欲绝。小宇等一干好友决定找铁男说清楚、讲明白，却意外发现原来铁男有一个无法告人的秘密！

  

本片特别之处在于片中全部角色均为男性，俨如一个灿烂美丽的同志乌扥邦。为了打造台北市最亮丽的一面，《 17 岁的天空》剧组花了数月的时间寻找各种流行景点拍摄。包括最具份量的同志酒吧 Funky 、装潢日日新的 Fresh、青少年最爱 - 西门町圆环、举世闻名的中正纪念堂、冰淇淋博物馆、天母也趣咖啡厅、 Aveda 旗鉴店、以及 Wooden Drawer家具店 …… 都一一猎入镜头。而主场景的部分 - 三位主角的家，则由美术设计 Zac 不惜成本精心设计，全手工搭出。

　　小天的家是一栋日式平房。深色原木代表着他的纯朴，而房间里拼贴式的摆设反应了这个年龄男孩子该有的凌乱。

　　小宇身为全台北最有型的酒保，住的地方当然也最 trendy 。剧组以粉绿色调主导，搭配古董家具电器，以及法国限量生产壁纸，呈现出既都会又复古的温馨公寓。

　　白铁男的 studio 则是极简风格，运用大量白色，透光落地窗，设计感强烈的壁画，营造他的都会气质。

　　服装造型部分，本片选择走多层次配搭路线，色彩以日式粉色系为主，并采用大量 Jean-Paul Gautier 、 Gucci 、 Abercrombie & Fitch 、 Energie…… 等广受时尚男性欢迎的品牌。

　　在梦幻城市的背景下，本片同时不忘与时事结合 -- 搭配网交、异国恋、郊外“野战”…… 等劲爆话题，甚至将台湾有史以来的第一次同志大游行拍摄剪接入片中，造成本片更多的可看性，也让《17岁的天空》在国片影史上，留下独一无二的画面。

TJ

Brokeback Mountain







【出品日期】2005年
【国家地区】美国
【类    型】爱情 剧情
【导    演】李安 Ang Lee
【主    演】杰克·格林哈尔 Jake Gyllenhaal
            希斯·莱吉尔 Heath Ledger
            米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams
            安妮·海瑟薇 Anne Hathaway  

剧情梗概：断背山 Brokeback Mountain (2005)

故事发生于1961年的德克萨斯州和怀俄明州，农夫Jack(杰克.吉伦希尔饰)和牛仔Ennis(希斯.莱杰饰)邂逅，孤单寂寞让两个不到二十岁的少年互相爱上了对方。他们在篝火边长谈，在帐篷里欢爱。一个人做饭，另一个去放羊，总是早早起床， 推一推还在熟睡的另一个，道一声明天见，就骑马冲进寒冷的夜里……虽然彼此真心相应，但是迫于世俗压力, 他们各自结婚生子，只能每年在一起度假。随着年龄的增长，两人的感情愈加浓厚炽烈，无法满足一年只有几天的团聚。可是怀俄明的牛仔们嘲笑同性恋，还会用各种方法折磨他们，这让Ennis没有勇气承认和接受与Jack共同生活。

Jack因一场意外不幸去世。Ennis第一次来到Jack父母的农场，想遵照他的遗愿把他的骨灰带到两人初识的断臂山。在Jack的房间里，他发现了一个小秘密。这个小秘密让Ennis认识到Jack有多爱他，自己有多爱Jack。但是，不管这份爱有多强烈，最终他们拥有的只有那座断臂山……


1963年夏天的一个清晨，美国怀俄明州的西部，为同一个牧场主打工的年轻农夫杰克与牛仔恩尼斯邂逅于人迹罕至的断背山深处的牧场。高山牧场的工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能。每晚轮班的两人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健谈的杰克和少言寡语的恩尼斯却有了难言的默契。

一个特别寒冷的夜里，同帐共裘而眠的两人，在酒精与荷尔蒙的作用下，发生了“不该发生的事”。寂寞让两个19岁的青年彼此相爱了，在断背山中，两人度过了人生中最美好的夏日时光。季节性放牧结束了，迫于世俗，杰克和恩尼斯依依不舍地分离。留在牧场的恩尼斯迎娶了自幼相识的阿尔玛，有了两个可爱的女儿；杰克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事业蒸蒸日上，还有了个儿子。

弹指一挥间，四年过去了，饱受相思之苦的杰克终于给恩尼斯寄去贺卡，重逢后的两人意识到心中炽热的情感，于是在随后的十几年中，都定期约会钓鱼。知情的阿尔玛痛苦不堪，而杰克与恩尼斯也经受着巨大偏见和世俗压力。最终，厮守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空，带走杰克骨灰的恩尼斯在杰克的房间里，发现了一个秘密，他潸然泪下……


故事发生在1963年荒僻的怀俄明州，两个年轻的牧场牛仔艾尼斯·戴·玛(希夫·烈达饰)以及杰克·崔斯特(积基·伦荷饰)的爱情故事。

艾尼斯及杰克因工作而认识，当时他俩受雇于一个牧场场主，一个夏天的相处竟燃起了意想不到的爱火。夏天结束时，牧羊的工作亦告结束，断背山的情缘理应划上句号，但分离并没有阻隔二人的感情。然而，当时社会不但歧视同性恋更会暴力相待，为了保守秘密，两人只好各自结婚生子。两人各自努力维系家庭的和谐，埋藏心底秘密。

直至4年后，杰克与艾尼斯于怀俄明州重遇，一段埋藏的爱火重燃。为了逃避世俗眼光，两人相约每年一度在断背山碰头，二人的关系才得以维系了二十年。

杰克在一次意外中死亡，二人的关系被迫划上句号。艾尼斯得知杰克的死讯后，特地到杰克家去探望，他到杰克的房间凭吊，在衣柜的一角，艾尼斯发现了一件染血的衬衫。衬衫背后的故事成了杰克一生最大的秘密，更让人怅然若失的是，在这件衬衫底下，还有艾尼斯的衬衫，小说如此写道：“这一对衬衫就像两层皮肤，一层在另一层之中。”艾尼斯最后只能从遗物中得悉杰克对他的爱有多深厚。

1963年的灿烂夏日，怀俄明西部，年轻的牛仔杰克·特维斯特(杰克·吉伦哈尔饰)与恩尼斯·德尔玛(希斯·莱吉尔饰)因同为牧场主乔·阿桂尔(兰迪·奎德饰)打工而相识，杰克比较健谈，且骑术高超，恩尼斯自幼小父母双亡，性格内向寡语。人迹罕至的断臂山深处，高山牧场的放羊工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能，供杰克与恩尼斯栖身的帐篷狭小得只能睡下一人，另一人不得不睡在露天篝火旁，起初二人各自放羊，少有交流。直到有一天，二人晚饭时喝多了酒，是夜又分外寒冷，于是杰克与恩尼斯同帐共裘而眠，在酒精与荷尔蒙的作用下，他们之间发生了“不该发生的事”，空虚寂寥让让两个19岁的青年彼此相爱了，一个人做饭，另一个放羊，篝火边长谈，帐篷内欢爱，同性间的纯美真爱伴随二人度过了人生中最美好的一段夏日时光。

季节性放牧工作结束后，迫于世俗的压力，杰克与恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，杰克凭着精湛的骑术成为了德州的竞技牛仔，依靠着妻子露琳(安妮?海瑟薇 饰)家族的扶植而事业蒸蒸日上；留在牧场的恩尼斯迎娶了自幼相识的阿尔玛(米歇尔?威廉姆斯 饰)，每日为嗷嗷待哺的女儿奔忙，过着平凡清苦的日子。弹指间四年过去了，饱受相思之苦的杰克给恩尼斯寄去贺卡，说自己做生意外出时要路过怀俄明，希望能见上一面。重逢后的杰克与恩尼斯深情拥吻，时光的流失并未冲淡二人心中炽热的情感，在随后的十几年中，杰克与恩尼斯都定期约会钓鱼。表面上的婚姻让阿尔玛的内心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在断臂山中与老友杰克钓鱼的真正原因，而杰克与恩尼斯也经受着同性恋所招致的巨大偏见和世俗压力。最终，厮守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空。在杰克去世后，恩尼斯来到了杰克父母的农场，想把杰克的骨灰带回到二人初识的断臂山。在杰克的房间里，他发现了一个秘密：初识时他们各自穿过的衬衫被整齐地套在了同一个衣挂上。这个秘密让恩尼斯潸然泪下，他意识到杰克是多么爱他，自己又多么深爱杰克。但无论爱是怎样的浓烈，最终见证它的只有那座壮美苍郁的断臂山。





   
　　《断臂山》根据美国作家安妮·普劳克丝的短篇小说改编，背景是美国怀俄明州。讲述了两个美国牛仔相爱，却迫于社会压力结婚生子，他们从年轻演到中年，彼此的感情牵扯长达20多年，部分娱乐媒体更直接以"西部同性恋史诗"称呼本片。 但李安不赞成把《断臂山》归为同性恋电影，因为影片描写的是爱情；广泛意义上的爱情，不应局限于男人或女人。

　　1963年夏天的一个清晨，美国怀俄明州的西部，为同一个牧场主打工的年轻农夫杰克与牛仔恩尼斯邂逅于人迹罕至的断背山深处的牧场。高山牧场的工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能。每晚轮班的两人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健谈的杰克和少言寡语的恩尼斯却有了难言的默契。

　　一个特别寒冷的夜里，同帐共裘而眠的两人，在酒精与荷尔蒙的作用下，发生了"不该发生的事"。寂寞让两个19岁的青年彼此相爱了，在断背山中，两人度过了人生中最美好的夏日时光。季节性放牧结束了，迫于世俗，杰克和恩尼斯依依不舍地分离。留在牧场的恩尼斯迎娶了自幼相识的阿尔玛，有了两个可爱的女儿；杰克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事业蒸蒸日上，还有了个儿子。

　　弹指四年过去，饱受相思之苦的杰克终于给恩尼斯寄去贺卡，重逢后的两人意识到心中炽热的情感，于是在随后的十几年中，都定期约会钓鱼。知情的阿尔玛痛苦不堪，而杰克与恩尼斯也经受着巨大偏见和世俗压力。最终，厮守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空，带走杰克骨灰的恩尼斯在杰克的房间里，发现了一个秘密，他潸然泪下......  
    李安的《断背山》(又译《断臂山》)是一部具有里程碑意义的电影，它彻底改变了电影对同性恋的表现方式和态度，从此之后，同性恋题材将堂堂正正进入好莱坞主流电影。

　　《断背山》先是参加威尼斯电影节，获得最高荣誉“金狮奖”，此后人们一直期待它正式上演。12月9日，这部电影在美国正式公映，好评如潮，已获金球奖七项提名，并且被认为是明年奥斯卡奖最有力的竞争者。

　　《断背山》是一部关于爱的电影：爱的相遇，爱的消解，爱的痛苦。它与其他爱情电影的不同之处是，相爱的是两个男人。

　　看完此片，我想到的不是《威尼斯之死》《我美丽的洗衣店》这类同性恋名片，而是马丁·斯科塞斯描写男女相爱不遂的《纯真年代》。同样心心相印，同样为世俗所困，李安让我们看到，爱情是不分性别的。

　　在美国文化中，男人间的同性之爱，一直是一个含蓄而又反复出现的主题:马克·吐温的经典小说《哈克贝利·芬》中就描写过，后来在众多西部片及《午夜牛郎》《虎豹小霸王》等影片中，也都隐含着这一主题。《断背山》的卓越之处，就在于把这一隐含的主题开掘出来，细腻而真实地正面描述它。

　　《断背山》改编自安妮·普罗克斯1997年发表在《纽约客》上的同名小说，小说被编剧之一的麦克默特里称为“最出色的短篇小说之一”。但是，把一篇几十页的小说改编成两个多小时的电影，这需要高超的再创造能力。编剧在忠实于小说原著精神的前提下，对人物和情景进行了扩充改编，使得整部影片更加细腻舒缓，真挚动人。

　　安尼斯(希斯·莱吉尔饰)和杰克(杰克·吉伦哈尔饰)是两位在牧场长大的年轻人。两人第一次相遇是在1963年夏天，他们找到同一份工作：到怀俄明州的断背山牧羊。安尼斯和杰克都属于那种沉默寡言的人，在断背山牧羊时，他们很少交谈，似乎是那种西部片中典型的硬朗牛仔形象。

　　但是，事情发生了突变。在一个寒冷的夜晚，他们俩喝了酒，为了取暖挤在一起睡，然后发生了性行为。这让他们自己都感到惊讶。他们陷入爱河，但是却不认为自己是同性恋者。

　　夏天结束后，安尼斯和杰克从断背山下来，不知道以后会不会再见面，对未来也没有任何安排。他们平淡地挥手告别。

　　此后两人各自过着普通人的生活，娶妻生子，直到四年后，杰克开车来看望安尼斯，他们才发现两人之间的感情是如此炽烈，于是旧情重燃。

　　在随后的二十多年中，他们以出去钓鱼为借口，每年约会一两次。杰克提出放弃各自的婚姻家庭，建一个牧场，两人生活在一起。安尼斯拒绝了，安尼斯9岁时，他父亲带他去看一对男同性恋被杀的场景，这给安尼斯留下终生难忘的印象，他害怕自己遭受同样的命运。

　　在这漫长的爱情生涯中，不仅是两位男主人公自己备受折磨，他们各自的妻子儿女也受到巨大的伤害。安尼斯的妻子无意中看到丈夫与杰克热吻，她从来没有见过自己的丈夫这么充满激情。这给了她沉重的打击。

　　如果说，电影前半部分男主人公们在断背山上的经历像天堂般美好，那么后面的故事则像是一个痛苦的失乐园的过程。两位男主人公的悲剧在于，当他们发现自己找到了真正的爱情时，却对此无能为力，他们没有力量打破环境的束缚，只能默默地承受这种痛苦。

　　《断背山》最后一个镜头令人心碎：安尼斯独自一人在汽车中，看着一幅断背山的明信片，抚摸着那时留下的纪念品。车窗外是一片绿油油的玉米地，可望而不可及。

　　《断背山》的演员表演极为出色，获得影评家们的一致好评。扮演安尼斯的男演员莱吉尔尤其出色，影评家们认为，他在本片中的表演可与马龙·白兰度和西恩·潘相媲美，他演活了安尼斯的痛苦、愤怒、渴望和失落。

kafka112

原帖由 tj0308 于 2007-6-4 13:59 发表






http://allmov.mtime.com/i/2004418 ...

更多花絮可以看〈摄式零度〉记录片。里面有被减掉的情节，包括另一个梁朝伟自杀的结局。

[ 本帖最后由 kafka112 于 2007-6-4 14:12 编辑 ]

maple

情迷干洗店/Dry cleaning

【出品日期】1997年
【国家地区】法国 西班牙
【导    演】安娜·封丹纳
【主    演】咪咪
            夏尔·贝尔林
            斯坦尼斯拉斯·麦拉尔  
   
　　Nicole和Jean-Marie Kunstler结婚有15年了，是一对友善的、工作努力的夫妇。他们经营一家干洗店，工作繁忙，没时间度假。一次改变他们命运的经历：他们夫妇俩来到一个异装同性恋派对，结识了Loic和Marilyno这对兄妹表演组合。兄妹俩的表演迷倒夫妇，两口子竟然发现自己都暗恋上Loic。Loic使夫妇两人遭压抑的欲望和情绪得以释放，最后导致了一个让人震惊的结局。本片获得法国恺撒奖最佳新秀演员奖并获多项提名、威尼斯电影节最佳编剧奖。
    有人说《情迷干洗店》（dry cleaning）是一部关于gay破坏家庭的片子，我却不这么想,干洗店的马里夫妇日子过得烦了，想找点刺激，刚好碰到了漂亮的男生卡里欧.



    卡里欧是不是gay倒没看出来，但马里倒应该是个gay，因为他在夜总会对人妖同性恋的敏锐感觉绝非常人所及的。他和妻子是表兄妹，从小在一起玩长大了就由父母决定结婚了，所以一直没机会确实性取向，直到碰到了卡里欧，他的gay心蠢蠢欲动，但一直受传统观念熏陶的他又很害怕这种感情，所以他是极力抗拒卡里欧的！

    马里的妻子尼可尔对一成不变的生活充满了厌倦，卡里欧让她重新找到了激情，所以她对卡里欧是充满了想往的。

    卡里欧很小就被父母遗弃，缺少家庭温暖的他对马里夫妇充满家庭气息的友好很是渴望感激的，尤其是当他被那个唯一的亲人妹妹抛弃之后，就更需要这种家庭似的温暖关怀了，而恰好此时马里夫妇伸出了援助之手！于是三个人就生活到了一起！本来他可以在这个干洗店里好好工作的，因为他聪明又能干，深得每个人的喜欢，就连马里夫妇的儿子都极其的喜欢他！卡里欧是只需要一种家庭的温暖，而马里夫妇可不是这么单纯的目的！应该说卡里欧是了解这夫妇二人的需要的，所以他先满足了妻子的欲望。看看做爱时妻子在上的情形就知道卡里欧是很被动的了！丈夫知道妻子和卡里欧有一腿，但不知出于什么原因，或是对妻子的愧疚和爱或是他根本就是个gay，所以他根本不管这事！但他控制不了的是他自己也有一种要占有卡里欧的愿望！而保守的他又怕这种愿望太强烈了而让他改变原来的生活轨迹，所以三番五次的让卡里欧走，又让他回来！是欲断难舍苦苦在自己的欲望里挣扎！他能控制自己对女人的欲望却控制不了对卡里欧的欲望！看看他总是偷看卡里欧的身体就知道他多么渴望这个男人了！卡里欧可能太了解他这种感受了，所以主动向他示好，他是又害怕又激动的！如果马里坦然接受自己是个gay的事实也就没什么了，可是他却偏偏不想承认这个事实，结果弄得卡里欧也很烦燥！他想留在这个家庭里感受其温暖，但这夫妇二人却把他折磨够呛，令他伤心难过吃不消！



    于是当马里最后终于决定赶他走时，他想让马里得偿所愿！结果就在两人发生关系时他忍不住说：我就想搞垮你！神精极度紧张的马里一下失去了理智而失手打死了他！

    再看这夫妇二人是如何的一致，那个妻子冷静的收拾现场，藏尸，比马里还从容！她还说没卡里欧活不下去呢，结果人死了之后她就当什么都没发生过！倒是她丈夫比她陷得更深！也不知这夫妇二人是怎么想的，太冷酷了！

    其实卡里欧在这里就是个悲剧角色，先是被父母遗弃，然后被所谓的妹妹遗弃，然后是被曾经给他温暖的马里夫妇遗弃，他美丽的容颜和青春一直都活在被遗弃的阴影里！有一段镜头是他被告知该离开时，他一个人走在街头，看看他绝望伤心的表情，就知道他有多么难过了！我不知道是不是每个漂亮的gay的结局都是这么悲惨，但用红颜薄命来形容他真的很恰当！他长的真是很漂亮，尤其是一笑，还有两酒窝！

TJ同影电子书  编号251

maple

性别错乱/欲望/Confusion des Genres，La


【出品日期】2000年
【国家地区】法国
【类    型】剧情 喜剧 爱情
【导    演】Ilan Duran Cohen
【主   演】Pierre Barrat
           Alain Bashung
           Dominique Bernardi
           Michel Bertay
           Nelly Borgeaud
           Emmanuelle Bougerol
           Michèle Brousse
           Jacqueline Chambon   
   
　　圣丹斯。伦敦。纽约影展参赛作品，阿兰是个年近不惑的律师，他向来对工作不是很热衷，在感情上他犹豫、逃避，被困在了自己复杂的感情关系所形成的旋涡之中。他觉得自己是时候该结婚了，并且隐约觉得他的女上司兼好友洛朗斯是理想的对像，洛朗斯还怀了他的孩子。但事情并非如此简单，他的感情注定和其它三个人纠缠在一起：早熟的男孩克利斯朵夫与他交往甚密；马克，他代理的被控谋杀的委托人、他渴望与之相处；马克当理发师的女友芭贝特也深深吸引着他......阿兰会如何抉择呢？  

TJ同影电子书  编号253

TJ

《出柜/脱困/coming out》






【出品日期】1989年
【国家地区】美国
【类    型】爱情/剧情
【导    演】Heiner Carow
【主    演】Michael Gwisdek
            Gudrun Okras
             Matthias Freihof
             Pierre Sanoussi-Bliss
             Werner Dissel
             Dieter Okras  
   
　　这是1989年的一部德国(东德)电影《走出来》，也翻译成《出柜》，《脱困》获得了1990年德国柏林国际电影节泰迪熊奖------最佳同志长片电影。止2006年，泰迪熊走过了20年的历史，今年是20周年纪念日，一个gay，les开心和庆祝的日子。在20年中，有21部同志电影获得了泰迪熊奖，作为电影节的组办国家，在20年中，德国就获过一次奖，看来这部电影非常的珍贵和唯一。（20年唯一1部获得德国柏林国际电影节泰迪熊奖的德国同志长片电影。）

　　1989年的新年到了，东德国东柏林城市夜晚的上空绽放着数不清的美丽的礼花，就在着合家欢乐的气氛中。柏林大街上飞奔着一辆急救车开往医院，19岁的可爱男孩马奇斯吞服过量安眠药自杀未遂，医生急忙抢救进行洗胃，痛苦的抢救过程全部展现。终于抢救过来，马奇斯躺在医院走廊的床上发抖的哭泣，女医生走过去轻轻关怀抚摩着男孩的头，"怎么搞的?"马奇斯泪流满面的颤抖抖的说......因为我是一个同性恋......

　　电影就这样开始了，德国的冬天，很冷，英俊的小伙子菲力普是一个高中老师，长着一张文武双全的成熟而斯文的脸，第一天去学校就巧遇了自己的大学校友坦姬，坦姬是一个风风火火的德国女人。

　　坦姬也在这所高中当美术老师，两人疯狂相爱同居了，并准备结婚。菲力普是一个活泼的老师，带学生们去听歌剧，回家时坐地铁，车厢里3个白人流氓在欺负一个黑人，菲力普挺身而出，结果一车厢的人被他带动都过去帮忙。菲力普还是被打得鼻青脸肿。

　　生活在继续，因为一件事情打破了平静，坦姬的一个帅哥朋友雷弗德来家里拜访她，结果菲力普和雷弗德认识的，他们是同班同学，两个男人都很惊讶，事实上，菲力普和雷弗德曾经是一对同志恋人，不过因为菲力普的单方面原因而告结，这么多年，两人从没有联系过。不过，雷弗德两三年一直在给菲力普写信，菲力普从来没有回过。曾经的伙伴突然出现在自己的家里，还是自己女朋友认识的人，菲力普显得态度恶劣，不招呼客人，一个人关在屋里，坦姬埋怨菲力普对自己的客人太野蛮。

　　就此，菲力普又陷入了痛苦和六神无主的生活。原来经过这一击，才知道菲力普其实把自己伪装成异性恋，一直在逃避，一直不敢正视自己的性倾向。一天晚上他路过一家gay吧，无意中被门口欢快的人群拉了进去，菲力普第一次看到了同性恋的世界，看着身边一对对同性恋情侣在浪漫的音乐中深情相拥。或许是压抑的太久了，菲力普一个人坐在酒吧台上不停地喝酒，在这个暂时没有女人的世界，不用伪装的场所，无所顾及的开心的狂笑了，今夜，菲力普很放松。就在此时，马奇斯和菲力普在酒吧里远远得对望。但还不算认识彼此。

　　菲力普还是和坦姬生活在一起，有一天，菲力普去拜访雷弗德，询问是否把以前的事告诉了坦姬，雷弗德和坦姬是好朋友，但是他并没有把菲力普的过去告诉坦姬。雷弗德对于菲力普这样提问还是感到很生气，说："你还是没有变，你还是老样子。"然后一个光荣的gay的身份情绪激动地痛骂了菲力普，菲力普夺门而跑。菲力普和雷弗德之间应该有一段痛苦的回忆，伤害了彼此。

　　几天后，菲力普在排队买一场音乐会的门票时，马奇斯和菲力普又第二次相遇，马奇斯很喜欢菲力普，主动上去和菲力普说话。在一起听完音乐会后，马奇斯邀请菲力普参加自己今晚的生日晚会，马奇斯忧郁而妩媚的样子楚楚可怜。菲力普一口拒绝了，他不可能去，马奇斯吻了菲力普的脸，离开了。菲力普经过一番艰苦的思考，最后还是去了，那是一个很正统的家庭生日晚会，马奇斯把自己的父母亲戚一一的介绍给菲力普认识，吃完饭，菲力普把马奇斯带到了自己的小公寓，两人发生了性关系（菲力普和坦姬同居的地方是坦姬的房子，小公寓是菲力普的）

　　后来，菲力普听说坦姬怀孕了，又回到了坦姬的房子和坦姬同居，可痴心的马奇斯一直在找菲力普，天天去菲力普的小公寓门前等，可是菲力普根本没住这里。

　　一天，应该是圣诞节，大街上欢快的人群，马奇斯一个人孤独的瞎逛，菲力普和坦姬去听交响乐了，马奇斯凭借一种直觉跑到音乐厅的沙龙四处找菲力普，没想到，真的发现了菲力普，马奇斯喊了一声flip，和菲力普紧紧拥抱在了一起，马奇斯说："你怎么从不回家？我还以为你出什么事了，这是我最后的希望了，我知道你在这里，我有好多话要对你说"

　　这一幕被去端酒喝回来找菲力普的坦姬看见了，晕！坦姬傻了，走过去，菲力普也傻了，菲力普不知所措地说："这是马奇斯，这是我妻子坦姬，"顿时，刚刚还开心得不得了的马奇斯刷的泪流满面，说着："喔！我明白了。"扭头郁闷走了。菲力普回过神去追马奇斯，马奇斯已经不见了。坦姬真的傻了，直立立地站着，菲力普泪汪汪地向坦姬坦白了一切，坦姬也是个刚强的女人，愤怒，坚决不原谅他。

　　郁闷过后的菲力普开始找马奇斯，可是马奇斯失踪了，菲力普怎么也找不到他，以后的日子是很难熬的，菲力普开始和陌生人一夜情。他终于明白真爱的重要性。他要找到马奇斯。

　　一天夜里，菲力普在一间酒吧里看到了马奇斯，菲力普喜出望外，开心极了，可马奇斯倔强地拒绝了菲力普，和另一个男孩抱在一起。菲力普因此受到刺激，在另外的gay吧里胡闹，扰乱别的客人，这时一个年老的gay走出来解围，并请菲力普喝酒，gay吧里一片欢腾，放着欢快滑稽的歌曲，还有喜剧歌手在跳舞唱歌，菲力普却再也控制不住自己，一个人痛哭流涕的嚎啕大哭，"我担心，我感到害怕，我是一个高中老师，知道什么意思吗？我是一个高中同性恋老师，我该怎么办！"

　　说出了自己的心声，社会压力还是太大了，可见80年代末的德国，尤其是东德，社会对同性恋还是很排斥的。电影的这种强烈的对比，让观众看到菲力普Coming Out过程的百般挣扎！一个德国男人崩溃爆发的样子，也让观众非常的同情。

　　最后，年老的gay给菲力普讲了自己50年前的一段找寻真爱的往事，在纳粹动荡的岁月里更艰难的爱，菲力普继续做着老师的工作，他走出来了，走出来了，决定正视自己的同性恋身份，但是以后的路该怎么走呢？只有菲力普自己知道。

　　冬天过去，春天来了，菲力普穿着一件火红的上衣骑着自行车去学校，飞快的行驶在现代化的柏林大街上。镜头开始往后升，往上升，菲力普的自行车慢慢向前骑，消失，离开的人们的视线，这就是电影的结尾，一个让观众去思考的结尾。

　　我的观后感，看电影的过程中我发现了很多东西，虽然我没有去过德国，但心里很向往这个国家。因为菲力普是一个语文老师，经常会在课堂上给学生读散文，在家里，给坦姬读小说，电影中会出现人们去听歌剧，交响乐的场面。说实话，我非常喜欢电影里面的一段舞台的歌剧，而且，马奇斯和菲力普在做爱前，马奇斯读了一首诗，是马奇斯的奶奶写的，马奇斯说他奶奶经常写很多歌颂爱情的色情诗歌，让我印象深的是一个德国的巨大广场，大冬天的，很冷的，挤满了人，男女老少，排起了很长的队伍，人们从晚上一直等到清晨，为的是一场交响乐的门票，感觉很难买。这让我一个中国观众会觉得德国人的文学性和音乐性很强，还有就是gay吧里的各种人物的喜怒哀乐，还有德国的风土人情。展现了80年代末，东德的社会风貌。

kafka112

片名：海南鸡饭
            英文片名：Rice Rhapsody
            导演：毕国智
                主演：张艾嘉
           甄文达(世界顶级华人厨艺大师)
           Malanie Laurent
  陈立鹏
  MaggieQ
            类型：喜剧/剧情
            级别：台湾：GP 新加坡：M18 香港：IIA
            公司：成龙英皇影业有限公司
            上映日期：2006年4月7日
                        IMDB评分： 6.8/10 (109 votes)
            推荐指数：★★★☆

剧情简介                    　　
      在新加坡有一种很有名的菜叫海南鸡饭。而影片的主人公--珍(张艾嘉饰)，是新加坡唐人街一个很有名的饭店的老板，海南鸡饭就是这家店的招牌菜。
　　珍有三个儿子，长子和次子都是同性恋，所以她就把所有的希望都寄托在小儿子LEO的身上。但珍发现LEO也有同性恋的倾向，于是她就和一直追求她的邻居金水想到一个办法：让一位年轻的法国女交流生SABINE来珍的家住……

影片中人物的对白是以中英文相结合的方式表达，这使人看起来很累，让我不得不想起有一阵很多的人，对在说中文的时候夹杂英语的批判。但是这并不会影响影片的整体感觉。

　　精彩看点一：借助同性恋来描写母爱的伟大

　　影片是说一位母亲的伟大，她想用自己的力量来感化她的同性恋儿子，使他们过常人的生活。但是在这个讲究个性化自由发展的今天，同性恋已经不被人所排斥，而作为长辈，过多的干涉子女的生活，反而不那么的顺理成章，但影片中的母爱是完全可以理解的，现在在中国人的眼中同性恋已经是司空见惯的了，更何况是在同性恋较多的新加坡。影片中所描写的同性恋，在某种意义上讲是很平淡的，以往中国同性恋题材的影片所要表达的却很清楚，象《春光乍泄》、《东宫西宫》、和内地最著名的《蓝宇》等都是单纯描写同性恋的影片。而这部影片却是借助同性恋来描写母爱的伟大，可以说是很有新意的，但是影片仍旧是在反映反对同性恋这一现象，在影片中同样也描写了媒体对于同性恋者能够结婚的好奇心。导演是用一种常规的心态来刻画剧中的人物对待同性恋的态度。

　　精彩看点二：海南鸡饭巧牵剧情

　　从影片的内容来讲与海南鸡饭没有很大的关系，但是把影片剧情串在一起的恰恰就是海南鸡饭。而张艾嘉为了能够把影片中做海南鸡饭的镜头演义的逼真，归功于她特意提前到新加坡去学习这道菜的做法。在她曾经出演过的影片中虽然有很多的角色，也在《地久天长》中扮演过母亲的角色，但是和在这部影片中的母亲相比较却是不同的，张艾嘉在塑造母亲这样的角色上是有着天分的，可能是她的长相就给人很强的亲和力，所以她所出演过的角色都应该是很亲切的。 (作者：山羊)

[ 本帖最后由 kafka112 于 2007-6-4 14:29 编辑 ]

maple

地狱转折/HellBent



【出品日期】2004年
【国家地区】美国
【类    型】恐怖 惊悚  同性恋
【导    演】Paul Etheredge-Ouzts
【编    剧】Paul Etheredge-Ouzts
【主    演】Miguel Caballero
            Nina Landey
            Jazzmun
            Kent James
            Wren T. Brown
            Matt Phillips  
   
　　号称首部同志惊悚片的《地狱转折》，以《黑色星期五》（Friday The 13th）类型的血腥恐怖片为蓝本，让神出鬼没的冷血杀手，冷酷无情地屠杀，而懵懵懂懂，蒙昧无知的受害者都一一被宰杀。

　　影片开始于万圣节前夕，两名同志青年在郊外车里欢好时，惨遭杀害。翌日，警局「办公室人员」埃迪（Eddie）被派遣分发传单警惕公众小心提防，巧遇令他一见倾心的杰克（Jake），过后他准备与朋友多贝（Tobey）、佐依（Joey）和察兹（Chaz）去参加盛大的万圣节化妆联欢舞会。

　　在前往联欢会途中，他们走捷径，却在树林里遇上了一名戴着魔鬼头罩的男子对着他们注视。他们不满这位仁兄的鬼鬼祟祟，而一起脱裤以「满月」回敬，随后察觉到男子凶气洋溢，立即拔腿而逃。在联欢舞会现场，四人各自有所欲求。

　　埃迪重遇让他神魂颠倒的杰克，便情不自禁地紧紧跟随着他；纯纯的佐依尝试向暗自心仪的校友示爱；双性恋的察兹，男女通杀，周旋于俊男美女之间，玩得不亦乐乎；易装成美艳女郎的多贝希望能找到一个不注重他外表的人，但却因女性打扮而没获得同志俊男们的垂青，感叹之余，被遗弃一旁。他们不晓得，那个魔鬼装扮的刽子手正跟随着他们，混进了拥挤的狂欢人群中，并且正虎视眈眈地注意着他们......导演Paul Etheredge-Ouzts尽其所能地将通俗血腥恐怖片同志化，剧中各式各样的同志任君选择，任君屠宰。

　　温顺的埃迪，青涩羞怯的佐依，纵情纵欲、男女不拒的察兹，「天生丽质」，欲寻「真心汉」的多贝，带点邪气的「坏男孩」杰克，以及在联欢舞会尽兴狂欢的学院派、皮革派、肌肉派等等，齐齐轮流宽衣裸露（可惜，都只局限于上半身），各类同志一网打尽。

　　关于剧中同志的部分，这部《地狱转折》处理得还算不错，剧中人物都挺养眼的。戏开场时，人物性格、关系都也交代得一清二楚，毫不含糊。

　　导演摆明是要拍部属于《万圣节》（Halloween）、《黑色星期五》类型的同志化「血腥恐怖」电影，所要表达的显然并非意味深长，令人深思的哲理，而是纯粹提供感官刺激的娱乐。

　　以万圣节化妆联欢舞会为背景，混杂纷乱的气氛，奇装异服，醉心狂欢的拥挤人群，晦暗昏沉的场景，刽子手周旋于人群中，恃机而击，理应可以制造出充斥弥漫着刺激紧张，心惊胆战的「经典场面」，可是联欢舞会里的几场屠杀情节，导演处理得稍嫌平淡。

　　几个受害者都几乎是手到擒拿，缺乏了追、赶、躲、藏的典型四步骤，紧张指数大跌。低成本的制作，无法提供逼真的血腥特效，满足被好莱坞大制作宠坏的我们。与其以创意和剧情取胜，这部影片反而「循规蹈矩」地依照这类型片子的惯例进行。懵懂的受害者，神秘、拥有超能力的刽子手，毫无头绪、没有缘由的屠杀，布满漏洞的剧情，而屠杀的部分也是剧情漏洞最显明的部分。杀手挥镰刀，斩头颅，就算他力大无穷，也得大幅度地挥下镰刀，才可以干净利落地把头颅砍下，在舞池那么拥挤的空间，竟然没人察觉到，况且舞池也并非暗不见光，又不是暗房，这点确实有点难以信服。其它还有些大大小小的瑕疵，使得这部片子无法跨出一般强调娱乐性，血腥恐怖电影模式的框框，而令人对它「另眼相看」，但它也并非一无可取。

　　《地狱转折》的噱头在于它的宣传，包括在网络上的征名竞赛和号称首部同志惊悚片而周游各个同志影展。可惜的是，导演没更彻底地运用「同志原料」，最终，我们看到的是一部以同志因素装饰包装成，玩闹有馀，深度不足的通俗惊悚片。从娱乐观点来看，它倒还不算差，其中有关眼球的情节挺有新意的。最后那段室内的挣扎抗斗戏，虽然不算有创意，但也拍得有板有眼。戏中语带双关的对白和一群群半裸的躯体都很吸引人，而在众角色中它的刽子手是最有性吸引力的，威猛魁梧的身形，沉默寡言的性情，带有危险性的威摄和按捺不住的性感，难怪连剧中易装的多贝都不顾危险地做扑火的灯蛾。遗憾的是，不晓得是否导演眼高手底，这部《地狱转折》除了片名和以同志为背景之外，在其它方面都不具特别创意。以这个方式将血腥恐怖片同志化，让人不得对它认真看待，否则的话，看起来，就像戏的剧情一样，真的有点好笑。   

TJ同影电子书  编号255

[ 本帖最后由 maple 于 2007-6-4 14:26 编辑 ]

紫竹泪

片名：《蓝宇》

>【片 名】 蓝宇
【出品年代】2001
【国　　家】中国
【类　　别】爱情
【对白语言】普通话

   制片人：张永宁
　导演：关锦鹏
　编剧：魏绍恩
　美术指导 / 造型：张叔平
　剧照师：罗冬
　摄影指导：杨涛 / 张健
　剪接：张叔平
　音乐：张亚东
　演员：胡军　 饰　 捍东 　　　　　　　　刘烨　 饰　 蓝宇
　　　　苏瑾　 饰 　林静平 　　　　　　　李华彤 饰 　刘征
　　　　卢芳　 饰 　咏红，捍东妹 　　　　张永宁 饰 　大宁，咏红夫
　　　　李爽　 饰 　卫东，捍东弟 　　　　赵敏芬 饰 　老太太，捍东母
　　　　潘小丽 饰 　诗玲，刘征妻
　
故事梗概：陈捍东是北京的一位高干子弟，后来成为一位腰缠万贯的商人。他的身边一直美女成群，但同时他也对男人感兴趣。蓝宇是一个东北男孩儿，家境贫寒，正在北京求学。为了赚钱，蓝宇成为捍东的男朋友，一场色情交易就这样开始了。捍东是情场老手，无论是对男人还是对女人。从一开始，他就告诉蓝宇：“我们都不要认真，日后才能好聚好散。”但是最后他们发现，他们已经不能分离。不过迫于社会和亲人的压力，捍东最后娶了一位叫静平的女子为妻，蓝宇则默默地离开了他。后来捍东做生意失败，因为经济问题被有关部门审查，这
个时候，蓝宇卖了捍东给他买的房子，又拿出了自己积攒的钱，终于使捍乐重获自由。当捍东想排除万难，好好地爱蓝宇的时候，蓝宇却在一场车祸中死去了……
背景资料：
　 这是一部同性恋电影，电检处曾要求删剪片中主角展露性器官的镜头，但导演认为这样未能交代剧情，经上诉后演员的大胆露毛及展露性器官的片段得以保留。 本片改编自大陆同志网上小说《北京故事》，由魏绍恩编剧，描述北京一对男性情侣10年间的悲欢离合。他们一个是新兴成功商人，一个是兼职男*的大学生，电影还涉及北京过去10多年的政治变迁，增加了社会性。

其他海报










胡军的话
　　其实很多同性恋者都是些高知的人，他们从思想上与正常人没什么两样。这次拍《蓝宇》，给我的震撼更大，这是一个非常感人的关于情感的故事，如果说我演的还算成功的话，那是因为这部作品感动了我。人类的感情有很多种，爱情无疑是最能够打动人的一种，但是它不仅仅是发生在异性之间，同性之间也是一样的。通过演这部电影，我更加认识到了真情的可贵。人与人之间，抛开金钱、地位、利益的感情是最可贵的，无论这种感情是发生在异性之间还是同性之间，都一样！当我看到无数人为我的电影流泪的时候，我感到了一种幸福！

maple

欲望/欲望男情/情欲报复/desire /Yok mang



【出品日期】2002年
【国家地区】韩国
【导    演】Eung-su Kim
【主    演】Tae-gun An So-yeon Jang Dong-kyu Lee Sua Lee  
   
　　三角纠缠不清的情欲关系，两对男女，一顿晚餐。以身体和欲念的语言，交织着如梦似真、相爱相痛的情欲故事。单恋、外遇、同志、爱欲、报复、放纵......也许都市男女关系就是如此，令人惊讶，同时也引起你的共鸣。中产夫妻罗莎（Rosa）和库敏（Kyu-min）本来生活过得不错，可是彼此的关系因为一个秘密的揭开而改变了。罗莎开始怀疑丈夫对自己的忠贞，于是想尽一切方法，希望找出真相。她开始跟踪丈夫，结果看到丈夫与他的同性恋情人接吻的场面，原来丈夫跟一名男妓发生性行为。怎料罗莎不惜跟曾是自己丈夫的同性恋男友上床，而三人间的关系，由情、性以至欲望亦从此变得纠缠不清，无法了断。罗莎在突然的惊讶面前，竟然慢慢地爱上了丈夫的同性恋男友，并且和他上床做爱，从此开始了三个人之间双性互恋的关系......

　　这部拍摄于2002年的《欲望》当年因为涉及到同性恋题材，引起韩国电影界震惊，并禁止上映，但本片犀利的手法，却使它获得了众多电影奖项，包括多伦多、瑞士卢卡诺、新加坡、莫斯科、汉堡、布宜诺斯艾利斯六大影展参展作品。

　　电影从汽车里两个男人激吻开始，到妻子爱上了丈夫的同性恋牛郎男友，夫妻同时与牛郎做爱，情节和场面都非常令人惊心。电影里的情爱场面，除了可以"触目惊心"来形容外，牛郎的优美身段和魅力，着实能令男人和女人同时沈醉，而在与牛郎的性爱中，妻子的性欲望也像火山一样地爆发，变得缠绵火辣像极一位荡妇。这种剧情本身就令人惊异，而其中两位男主角李东奎与安泰健，在车上激情接吻的镜头，更让人叹为观止。演员安泰健开玩笑地说："生平第一次尝到了亲男人嘴的味道！"他还说："拍戏前怎么也入不了戏，甚至喝酒后和一些男人练习过，但当导演一声令下，要实际演出来，还实在真不容易！"

　　这部片受到不少国内外媒体的好评，美国《万像》杂志（Varietyreview）给予本片极高的评价："采用数字摄影技术的华丽巨作；丰富鲜艳影像叫人舍不得眨眼"。国内知名同志作家许佑生先生称本片："一对夫妻分别与同一位发生外遇的男孩展开性爱关系，构成纠缠、拉扯、重迭、竞合的暧昧局面，三人互动的戏因此引人入胜，有如一道复杂、迷惑却解起来有着挑战兴致的三角函数题"。而同志导演陈俊志则赞本片："情欲的气泡在城市梦漾的街道，美丽的公寓，慵懒又激情地涌现着。韩国电影罕见的俊美男色裸体，勾引着我们走近诱人的爱欲罗生门"。　　　　

　　电影是镜，情色是梦。从偷情出发的情欲，让我们看到的仅仅是相互对身体的依恋，爱情总会在什么什么时候掉转头。单纯的性爱也许能迷恋一时，却不能长相厮守。基于彼此了解的爱情才能铸就生活。情色是一种带着感情的色彩，色情则是粉饰欲望的虚伪。

　　将人体与情欲诗意化，将诗意视觉化，淡淡的留香，才是情色电影的佳境。从电复印件体、美的本体、人的本体关注人类本能欲望，关注人类美好情怀，以坦然、纯粹、真诚的视点正视人体，正视情欲，正视人类自身，只要怀有一颗真诚的心，就能体会到至情至性真情真色。  
  
TJ同影电子书  编号256

紫竹泪

　　

      片名：喜宴
　　英文名：The Wedding Banquet
　　导演: 李安
　　主演：郎雄 归亚蕾 赵文瑄 金素梅
　　类型: 剧情/喜剧/爱情
　　年份: 1993年
　　获奖情况：1993年第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，第30届台湾金马奖最佳剧情片、最佳导演奖。

　　故事梗概：定居美国的高国伟(赵文瑄饰)是一个同性恋者，他和他的恋人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 饰)的美国男子，一起住在纽约的曼哈顿。但高国伟在台湾的父母(郎雄、归亚蕾饰)并不知道自己的儿子是同性恋，他们不断地催促国伟快点结婚，好承继高家的香火。恰好高国伟的公寓里借住着一位来自大陆的非法女移民顾玮玮(金素梅饰)，于是Simon出了个主意：让国伟和玮玮结婚。这样一来既安抚了国伟远在台湾的父母，又能使顾玮玮拿到梦寐以求的绿卡，而且还能保持Simon和国伟之间的同居关系。
　　这个看上去的万全之策却引来了更复杂的事端，国伟的父母闻知喜讯欣然来到了纽约，为儿子操办喜事。于是各种各样的情感纠纷、人际冲突便在一个热闹忙乱的中国式喜宴背后展开了……
　　本片是李安首次扬威国际影坛之作，曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片。影片的最大特色是以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。这种处理方式和看待同性恋的理念，是东方式的，甚至可以在中国古典小说中找到类似的观点。但这个故事却又是在最繁华最现代的都市——纽约发生的，古典和现代在这里交汇，新旧观念在这里冲突后又包容。李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。当然，《喜宴》的成功也要归功于其中几位演员称职的演技。特别是李安的两位御用老将郎雄和归亚蕾，他们自然、持重的表演几乎盖过了几位俊男美女的风头。
　　作为一个喜欢探讨伦理问题的导演，李安的这部影片在题材上延续了创作者对于多元文化背景下的伦理道德冲突以及由此所引发的复杂的人际情感纠葛的关注。影片前半部分的铺排也许会让人觉得它埋藏的火药引子足够去炸毁一座囚禁个体几千年的伦理建制，其间叫人咀嚼玩味的问号俯拾皆是：九十年代的男同性恋者为何仍自甘藏身衣柜？同性恋者不敢站出来曝光，除因社会压力，家庭伦常可要承担责任？为了自欺欺人而把谎言越滚越大，反叛者及家长究竟孰得孰失？异性恋一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"传宗接代"应否继续被视为必然而合理的繁殖理由？异族情侣(尤其同性恋)在所属文化与传统的差异之前，该如何对话？ 　
　　以上这些问题无一不切中多元社会中人际关系的道德困境。但李安在如此纷繁复杂的问题面前所显示的，不是去肯定或颠覆任何道德价值观的思想锐度，而是其气定神闲的叙事能力。李安的出色之处在于能把这诸多线索加以巧妙编织，并在一层一层展开故事，推向戏剧冲突高潮的同时，对各种人物细致到位的刻画和对诸多价值、情感的裂缝用一种普遍的“爱”的名义来小心翼翼的加以平衡。这种叙事风格上的特点在其后来执导的《理智和情感》中再一次得到了淋漓尽致的体现。
      李安在[喜宴]里忍不住现身说法“你看到的正是五千年性压抑的结果”，他面前的老外还是不置可否、一脸迷糊的表情，而同样在五千年文明熏陶下成长起来的我，看见这个镜头简直都要笑疯了，这是李安的可爱之处，也是他唯一一次“忍不住”如此直接地表达他的观点。当我发现只有中国人才能理解李安这么说的心情时，我突然明白无论李安的电影多么受外国人的欢迎，他真正想倾诉沟通的对象仍然只可能是中国人，真正能够领会李安作品精髓的也只可能是中国人。因为李安个人根本的文化根基仍然是东方的，两种文化的对撞和交流最根本的出发点和思考点也都还是围绕着东方的。

　　一部[喜宴]包含的内容和层次丰富得惊人，两代人的情感交流、对传统的不同态度、对生活的不同追求甚至整个华人社会对性的态度，以及不同身份的碰撞所蕴涵的政治暗指，让人笑中有泪地观看完[喜宴]之后，仍觉得回味无穷。[喜宴]是李安表达东方社会和情感最具神韵的一部作品，故事和人物既可能是个案，也可以是整体，题旨和细节既可以深入又可以浅出，是包括[推手]、[饮食男女] 在内的“父亲三部曲”中最杰出的一部。

压抑

　　李安的聪明在于，要拍中国人对性的压抑，没有比“喜宴”更好的角度了。任何一个中国人都能体会到，那种当众的意淫简直到了疯狂的程度，而你若设想一下它的原因，这些看似疯狂的中国人在平时是承受着怎样的压抑，才会出现如此扭曲的群体现象。在西方你不可能看到婚礼上所有人起哄新婚夫妻接吻，在他们眼中如此自然的事情，宾客只有祝福艳羡的份。可在中国，就仿如难得一见的奇观一般，不期然令我想起了读书的时候元旦晚会之类的，大家就会起哄谁来表演一个节目，被起哄的那个人当然死推活推才会整整衣领貌似羞涩状地上台去表演，其实心里早就想露两手了，这究竟是中国人天性上的羞涩，还是日复一日形成的真实表现自己应该羞耻的观念。这种矛盾在外国人是死活无法理解，但如果是一个海外的中国人，体会到东西方表现个体感受的差别在于，西方以尊重个体为出发点，而东方却是以尊重整体牺牲个人为宗旨的，他的内心应该是为此感到愤怒而凄凉的。所以我理解李安拍摄[喜宴]是带着一点点嘲弄和无奈的，你无法从中抽身而出，你也不能认同这种方式，那么只能自嘲。甚至能自嘲，至少还是清醒的。

亲情

　　其实中国人面对的最大压力，往往还是亲情。与你切身相关，才无法决然地反抗或是抛弃。李安在细节和情感上的表现，细致入微到带着些许残酷性。父亲在楼上睡着了，伟同的手指颤抖着去触摸他的鼻息，你觉得他如释重负的一瞬间之前，他究竟在想什么？父亲的生或死究竟哪一个是他内心更愿意接受的结果？父权的长期压制造成的压力和对父亲的深厚感情之间，存在着巨大的矛盾，儿子长时间的阴奉阳违其实就是一种变相的反抗，甚至儿子同性心理的形成，也不能说与父亲的管制毫无关系。
　　最令人深有感触的场面是伟同到父母房间里去磕头，母亲抓着他的手臂咬，父亲在回忆他小时侯的模样，而儿子早已是脱离父母的独立个体，没法再承受父母对他如此亲昵的态度。也许所有儿女长大成人的中国父母，看了这一段都会老泪纵横，一转眼，儿女已经不像小时候那样需要他们，那种失落感我不知道当我老了是否能承受，只是我想到远在家乡的父母，就不禁红了双眼。正是如此难以撇清是非黑白的亲情，才让我们在新观念和旧传统里不知何去何从。李安对中国人的意义也就在于此，他完全知道你的矛盾和挣扎，而且还相当体谅，因为这一份矛盾，也是属于他的，属于全体华人的。

政治

　　[喜宴]的政治色彩十分明显，光是三个人的身份已经可堪琢磨，美国的爱人、台湾的伟同、大陆的威威，这三者之间的微妙关系，也许可以看作是李安自己对美国、台湾、大陆在新时期关系的独特描绘。美国爱人对于伟同是他发自内心的自由情感，而且导演将之塑造成一段十分和谐自然的爱情，然而在他传统的父母眼中却是大逆不道的关系。父亲在婚礼上对伟同、威威说的话，也可以看作是老一辈台湾人对旧身份的无法抛弃，仍然期望在台湾、大陆割之不断的血脉关系上能有一个圆满的了结。而伟同对威威的反应就更加复杂，他以为自己的身体是完全抗拒女人的，就像在身份认同上伟同已经是以美国人自居了，但是威威的一句“我要解放你”，他还是有反映了，他男性身体的本能即象征着他最根本的炎黄子孙身份，仍然是不可能完全抛弃的。
　　影片的结尾是一个十分暧昧的态度，虽然以父亲为代表的老一辈，似乎已经表示退出历史舞台，但是以伟同为代表的新一辈却陷入了更深的矛盾。感情和责任的矛盾，也许要在更长远的将来慢慢化解、克服，不知道如果现在的李安再来拍[喜宴]，又会给出一个什么样的结局？







[ 本帖最后由 紫竹泪 于 2007-6-4 15:24 编辑 ]

maple

情歌恋曲/A Song of Love

【出品日期】1950年
【国家地区】法国
【导    演】Jean Genet
【编    剧】Jean Genet
【主    演】André Reybaz Java  
   
　　让·热内（Jean Genet）死了。同性恋电影世界里的旗手殒落了。这个早年生涯在感化院和监狱渡过的著名小偷、诗人、小说家、戏剧家一生孜孜不倦于同性恋实践，后来多亏西蒙·波夫娃和萨特等人的奔走才使他得以提前脱离囹圄。（女性主义者长期来倒是一直是庇护男同性恋的。）不过，如今“热内”这个名字已经成了同性恋电影中的一个专有名词，代表着一种浓得化不开的情绪，一个你一旦进入就无法离弃的世界。电影圈里有无数的伟大导演都以自己的方式不断地在向热内表示敬意，比如大岛渚就在他的名片「新宿小偷日记」里，让他的小偷去偷一本热内写的书。热内摄于1950年的「情歌爱曲」是同性恋电影中当之无愧的经典之作，片长20多分钟，被禁于商业院线发行，即使是今天也只能在同性恋电影节这样的时刻才有可能看到，理由是“太艺术了，无法成为春宫片；或者是太春宫了，无法成为艺术。”「情歌爱曲」由四个交织的部分构成，毫不掩饰地歌颂了监狱里缤纷的男同性恋世界。影片开始，狱卒去监狱巡视，他看到有的犯人在手淫，有的在隔墙交谈。然后他走进了关突尼斯人的房间，解下皮带抽打他，可狱卒走后，突尼斯人却满足地笑了；狱卒从又回头，拿一把枪插入了突尼斯人的口中，但是没有扳动机关。然后，影片穿插了一段异常美丽的鲜花场景，在明暗变幻的灯火下，同性恋的做爱场景被渲染得有超凡脱俗的魅力。尤其是最后一段，突尼斯人和另一个杀人犯从监狱里出来，奔跑着，追逐着，把一朵花从你的嘴上传到他的唇间，宛如初恋一般。非常奇异的，热内用这种“罪恶般”的爱把“罪恶”本身变得无足轻重，真正重要的是此刻的同性恋情，那种带罪的纯洁的确一点都不逊于维斯康蒂的「魂断威尼斯」之美。所以，当时著名的批评家巴蒂尔（Georges Bataille）说「情歌爱曲」有一种“珠宝之美”，而世人是永无权力“为热内定罪”的。
导演介绍：男，生于1910年12月19日，法国巴黎；逝世于1986年4月15日，法国巴黎。

传记：让·热内1910年12月19日生于巴黎，7个月后即被家庭抛弃，上小学时因受同学歧视，开始自暴自弃。小学毕业后，热内走向社会，与流浪汉为伍，后因盗窃被监禁。18岁时，热内应征入伍，但不久当了逃兵，流浪欧洲，一路行窃，多次被捕坐牢。1942年，热内在狱中开始写作，处女作《鲜花圣母》及后来的《玫瑰的奇迹》和《盛大的葬礼》获得好评。1944年，热内被判终身流放。但他在狱中继续写作。1949年，热内的文学成就得到重视和承认。在萨特等大作家的呼吁下，法国总统颁布特赦令，赦免了热内。1983年，热内获得法国国家文学大奖。他的多部作品被改编为电影，还亲自执导了影片《情歌恋曲》。


    法国著名文学家尚·热内（Jean Genet）曾经参加了法斯宾德最后一部电影《雾港水手》的编剧工作，其实他本人在1950年导演过唯一的一部电影——《情歌恋曲》（Un chant d'amour，法国，1950年），其实是个短片，仅仅25min，但是该片相当有特色，自然不仅是因为反映同性恋的问题，看看他本人的经历或许能够对影片有更多的了解：

让·热内生于1910年12月19日，在他7个月时，被母亲抛弃在育婴堂，其后被乡村小工匠收养到13岁。

1916年9月，让·热内进入地区学校读书，品学兼优，名列前茅。但是在一次教学活动，因为他弃儿遭受嘲笑对他幼小的心灵打击很大。从此，他就开始小偷小摸。

1923年，小学毕业，成绩全区第一。这是他第一次但也是最后一次领到文凭，后来他再也没有机会接受任何学校教育。

1924年，他被送到巴黎一家学徒培训中心学印刷。但半个月后，他就从中心逃跑，不久在尼斯发现了他，他被重新送回公共救济院收容。

1925年，他被安排到盲人作曲家热内·德比克塞依家里学习诗歌艺术，很快就被开除了。
1926年，他第一次入狱。

1929年，让·热内应征入伍。

1930年，到达贝鲁特，加入驻守在大马士革的布雷连。

1931年，他被调到摩洛哥土著兵团，直到1933年复员回国。

1934年， 他重返军队在图尔的阿尔及利亚土著兵团当兵。

1935年，被调到摩洛哥殖民步兵团当兵。

1936年，让·热内开小差逃离部队，热内揣着假证件，从尼斯出发，化名热杰蒂进入意大利边境。

1936年年底流落到捷克斯洛伐克的布尔诺，在那里不久又被捕，于是他请求政治避难。在人权协会的保护下，他在当地住了近半年，给一个德国籍犹太医生的女儿安娜·布洛克上法语课，这是他一生惟一的一次异性恋。

1937年，他重新开始流浪，他因在萨马里丹几家商店偷了12条手绢的现行罪被捕被判处，后经调查证实他是逃兵后，他可能被判重刑，但精神病检查结论对他有利，1938年释放。

1940年，他在圣米歇尔大街吉贝尔书店偷书被当场抓获，4个月监禁。1941年，他因偷一块布料被一位裁缝追逐，却撞在一位书店老板手里，几天前他偷了书店新出版的几部普鲁斯特著作，两案并发，判处3个月零1天监禁。

1942年，他在桑特监狱开始创作《鲜花圣母》，被释放后，他在巴黎塞纳河岸边摆旧书摊，出卖他偷来的书。很快，他因偷书被捕被判处8个月徒刑， 被关进弗雷纳监狱。他在里面创作了长诗《死刑犯》，然后自费印刷。10月出狱后，他设法将自己的诗歌小册子流传开去。年底，长篇小说《鲜花圣母》已经脱稿。

1943年，让·热内经人介绍，认识了当时有名的诗人、小说家和剧作家让·科克托。大作家看了《鲜花圣母》马上就发现小说的重要文学价值，可惜不久月，他又因偷一部绝版书再次被捕。在科克托帮助下热内只被判了3个月的监禁。但释放后不到3周，又偷书当场被抓获，蹲了4个月的牢房，此时，《鲜花圣母》秘密出版。

1944年，热内终于在马克·巴尔贝扎主办的杂志《孥》上发表了《鲜花圣母》的片段， 这是热内首次公开发表自己的作品，给读者留下深刻的印象。5月，在弗洛尔咖啡厅，让·热内认识了著名的哲学家、作家、存在主义的创始人萨特。不久他开始写长篇小说《盛大的葬礼》。

1945年《盛大的葬礼》脱稿，即投入《布雷斯特之争》。诗集《秘密的歌》在《孥》上发表，第二年，《玫瑰的奇迹》也在该社出版。

1946年，热内开始自传体小说《小偷日记》和诗歌《絮盖渔夫》的创作，改写了他的旧剧作《严加监视》，并投入剧本《女仆》的写作。

1947年4月19日，《女仆》 在阿特涅剧院上演。7月，两个剧本在杂志上发表，获七星诗社奖。诗集《苦役》发表。11月《盛大的葬礼》在伽利马出版社不署名出版。12月，《布雷斯特之争》（科克托插图）在保罗·莫里安处秘密出版。

1948年5月31日， 芭蕾舞剧《阿达姆之镜》上演。《弩》杂志社出版了让·热内的《诗集》。他还开始写剧本《辉煌》，但生前不让搬上舞台。他写了一篇广播稿《罪童》，但受到禁止。

1948年秋，瑞士出版商阿贝尔·斯基拉秘密出版了小说《小偷日记》。由于热内的种种不端行为，根据刑法规定，让·热内必须继续服刑。以萨特和科克托为首的“全巴黎文学界”呼吁总统赦免对热内的刑罚，自此，让·热内名声鹊起。1949年2月，剧本《严加监视》在马蒂兰剧院上演，法国著名小说家和批评家弗朗索瓦·莫里亚克开始关注“让·热内现象”。伽利马出版社则加紧出版《让·热内全集》。

1949年8月12日， 法国总统发布特赦令， 但作家却陷入了莫名其妙的精神危机。

1949年，《小偷日记》由伽利马出版社正式出版。

1950年他编导了短片《爱情之歌》。他还写了两部电影剧本：《禁止的梦》和《苦役犯监狱》。

1952年，文学大师萨特为热内全集的出版鸣锣开道，写了《喜剧演员和殉道者圣热内》一卷长篇序言，顿时使让·热内闻名全世界。

从1955年开始，作家恢复了创作活力。1955年，他完成了《阳台》剧本的部分手稿，并开始创作剧本《黑奴》。年底他编了一出短剧《她》，开始《屏风》的写作。1957年《阳台》在伦敦上演。

1958年，《黑奴》问世。在阿姆斯特丹，他在认真修改《屏风》的同时，酝酿一部7本系列剧《死亡》。10月，《黑奴》在吕代斯剧院成功上演。

1960年，《阳台》最终搬上了法国舞台。

1961年，《屏风》在《弩》上发表。此时他已50岁，正处于荣誉的顶峰。他的书被译介到全世界，他的剧本到处上演，风靡一时。他对旧作《苦役犯监狱》进行修改。

1966年，《屏风》在巴黎著名的奥德翁剧院上演。

1967年，他开始一次远东旅行，途径日本、印度、巴基斯坦、泰国和中国。

1968年5月，巴黎发生学生造反运动，他立刻从摩洛哥赶回法国，支持学生游行，但拒绝在大会上发表讲话。同年8月，他应美国一家杂志社的邀请，到美国参加反对越战的示威游行。

1969年11月，他再次到日本，参加日本铁路员工的游行活动。他对法国外国移民的生活条件深表关切，与萨特、杜拉斯等作家站在一边，参加外国移民的游行活动。1970年他在美国声援“黑豹运动”在各大学做报告，向新闻媒体发表文章和声明，呼吁释放美国黑人运动领袖。

1970年让·热内访问了设在约旦的巴勒斯坦难民营，并秘密会见阿拉法特。1971年他经过巴黎时，他联合一批作家写一本关于黑人斗士乔治·杰克逊的书，然后再写关于巴勒斯坦的书。 随后的两年内，他三次来到约旦。但1972年12月，他被当作“煽动者”驱逐出约旦。

1974年，雅克·德里达出版了一部题为《丧钟》的书，系统地评论了让·热内著作，此书得到被批评者的认可。这一年，热内在《人道报》等报刊上发表同情和支持外国移民斗争的文章，再次到摩洛哥、土耳其和希腊等国旅行。

1976～1978年，他又在电影创作上费了不少精力，但半途而废。

1977年，他为德国恐怖主义组织“红军旅”成员写的书作序，并在《世界报》头版发表，引起社会强烈不满，后来他不得不沉默了两年。

1979年他患喉癌住院治疗，身体明显开始虚弱。

从1982年3月起，热内移居摩洛哥。同年9月，他陪同一位巴勒斯坦女青年重返中东，来到贝鲁特的第二天，正好遇到以色列军队入侵黎巴嫩首都，他们目睹了以军血洗巴勒斯坦营地的暴行。19日，让·热内是进入尸横遍地的夏蒂拉巴勒斯坦营地的第一位欧洲见证人。他感到大为震惊，立刻赶回巴黎，发表了重要的政治性文章：《在夏蒂拉的四小时》。

1983年7月， 热内根据他多年写的手记和草稿，不分日夜撰写他的最后一部书《一个恋爱中的俘虏》，因为他知道病情开始恶化。

1983年12月，让·热内荣获法国文学大奖。

1984年7月他再次重返约旦，去看望他熟悉的人和地方。

1985年8月，他对最早的剧本《严加监视》进行修改。

1985年12月，《一个恋爱中的俘虏》脱稿。

1986年4月14日午夜， 让·热内逝世，享年76岁，安葬在摩洛哥北部沿海西班牙城市拉腊歇的旧墓地上。

1986年5月，《一个恋爱中的俘虏》由伽利马出版社出版。人们从书中可以读到这样一句耐人寻味的话：“我的看得见的一生只是精心伪装的一个个圈套。” 看完这一大段，可能你会看到一个奇特的世界：）


TJ同影电子书  编号257

kafka112

夜奔 (1999)
Fleeing by Night (1999)

地区    台湾
色彩    彩色
对白    国语
片长    123 分钟
出品    纵横
片种    剧情片
类型    情节片
题材    爱情/情欲/同性恋/男同性恋/昆剧/音乐

导演    徐立功 尹祺
编剧    王蕙玲 (1) 王明霞

演员表
按演员表顺序
刘若英    ......英儿
黄磊    ......徐少东
尹昭德    ......林冲
戴立忍   

以下未按演员表顺序
归亚蕾   

职员表
剪辑    陈博文
音乐    鲍比达
制片    叶如芬
录音    杜笃之

剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　30年代的中国，自幼在美国学习音乐的大提琴家徐少东，离家多年之后回国，准备与未婚妻英儿成亲。在自家戏院云天楼内长大的英儿，从小对戏曲耳濡目染有特别的喜爱和情感，少东回国，英儿带他看昆曲《夜奔》。舞台上，荣庆班头牌林冲的精彩演出，除了获得满堂喝采，更让学习音乐热爱艺术的少东，对中国戏曲的丰硕感到惊喜。英儿介绍林冲与少东相识后，三人遂成为好友且不时结伴出游，让林冲体验了戏班子以外的开阔世界生活，以及少东与英儿对他真挚关切的友情。
　　
　　 《夜奔》在云天楼的演出叫好又叫座，其实也靠着富家少爷黄子雷的捧场。黄子雷每逢林冲演出便将戏园包场，企图讨好并控制林冲。就在一次黄子雷与少东发生冲突后，林冲屈服于黄之强势，少东愤然离去。林冲被黄子雷占有之后，荣庆班也迁出韦家，林冲与少东之间产生裂痕，英儿也感觉三人昔日情谊不再，惆怅于现实与戏曲世界的割离。
　　
　　昔日少东与林冲不期而遇，当晚两人于雪夜被困于车中，林冲向少东示意，少东不知所措，彼此均为那一份未曾言喻的情谊所苦。一日，林冲意外发现班主对师弟欺侮，盛怒之下出手杀班主而后逃亡。另一方面，少东与林冲之间的交往被渲染为丑闻，在舆论压力下，少东告别英儿回到美国。
　　
　　二次大战结束后，英儿赴美找少东，两人谈起关于林冲的下落。原来林冲逃亡后走投无路，黄子雷在林冲最穷困潦倒的时候找到他，并供他生活。日军侵华时期，家道中落的黄子雷患病，反由林冲在码头当苦力照顾他。黄子雷死后，林冲企图偷渡美国寻找少东，辗转漂泊两年后，病死移监狱。
　　
　　 跨过千禧的世纪交替，87岁的少东独居纽约，他心中日夜惦念的却是半个世纪前，曾经发生在英儿、林冲和他三人之间的那段，永不能忘怀的情感……



电影评论作者: 潘字頭, 2001-06-11
同性恋的题材在中国旧传统的环境下爆发出来，似乎是在作出抗议，也是在
寻求传统观念与性取向之间的矛盾和规限，而结果，就是一段遗憾。

电影中的爱情是一个遗憾。然而，电影本身也带著一点遗憾。英儿、少东和
林冲这三个人的关系发展似乎过於仓猝和简单，尤其是少东和林冲之间所萌
生出来的爱慕并未够力，欠缺了另人动容的深情，稍微削弱了中後段的苦恋
情节。我承认这和我本身对同性恋没有共鸣有著极大的关系，所以看出来像
是不能代入其中，也没有深刻感动。今回，我只能作为一个真正的旁观者去
看著这一段悲痛的苦恋关系。

个人很喜欢《人间四月天》，因为她很书卷气，带著浓厚的中国传统文化情
怀，也令我看到当时的爱情文学是如此的动人美丽，诗情画意，句句也悦耳
深情，彷佛要把你溶化掉为止。不是所有人都喜欢这些文人雅士的口吻，过
份造作和节奏散慢。然而我觉得，现代人的「我爱你」，也并不是如你想像
般的真心。是表达方法的分别，但当中是真是假，只有当时人才略知一二。

看罢《人间四月天》，再看《夜奔》，感觉是那些时代的延续。当中的深情
剖白也是一句又一句带著诗意娓娓道来，我敢说，那些时代，再加上这些对
白，绝对是天作之合。这当然又是我个人的喜好，喜欢传统中国的每一样事
物。走在那时的夜市，柔和的街灯，宁静舒服的夜空，清脆的单车聆声，在
街边吃著地道宵夜，绝对是一个享受。唯一令我久久未能释怀的，就是这三
个人的恋爱关系。

这三个人的恋爱，其实性质跟以往很多讲及中国传统没有自由的恋爱故事差
不多。因为传统念，所以留下无尽伤痕。只是，今回更极端和激昂。在这个
传统思想的文化国度下，这样的爱情其实很辛苦。纵使少东是由外国回来，
思想一定会比家乡开放；而林冲自幼就跟著一个这样的师父，童年阴影和心
灵创伤是如斯钜大，他俩的相遇、相知和相爱，似乎是没有什麽问题。但理
性往往就在此时发挥它有史以来最大的力量，去压制著欲望，去坚持一直以
来的传统¨¨¨就这样的一个决定，就是他们的生离，也是死别，而遗留下
来的，就只有朝思暮想，悔恨，遗憾。

三个人的相遇，就成了他们这辈子的悲剧。这看似很灰暗，然而事实的确如
此。英儿爱少东，也爱林冲，可是少东和林冲却早已互生情愫，但又因思想
所压制。黄老板心爱林冲，但只属单恋，故只有用金钱来换取他的爱，最後
虽有林冲陪伴馀生，但已是近黄昏。还有那个戏班师父，也是心爱林冲，最
後却死在他手中。一个又一个的悲剧，都是因为传统都认定这是一个「不道
得」的恋爱。命运牵制著这几个人认识，但命运却玩弄他们的感情。英儿到
最後只是一个得不到任何爱的孤儿，还要充当少东和林冲的桥梁，很坚强。
还记得片末英儿走到外国找少东，坐在少东家的楼梯上，等待著少东回家¨
¨¨我那时看到了另一对的徐志摩和张幼仪；林冲一直逃走海外，一直过著
漂泊生活，一直挂念最心爱的少东¨¨¨最後却在医院孤独离开人世；少东
这一辈子都背负著一段遗憾，他似乎没有真心开怀过，不断的悔恨¨¨¨看
来唯一能够令他们可以幸福愉快地生活的并不是那个没有布景的舞台，而是
墓碑下的天堂，令他们得到永远的解脱。

传统有很多值得人们去珍惜和怀念的地方，但同时也有她的规□，也会带给
人们一些无可奈何的痛苦和煎熬。一个「情」字，就演变成一段可泣的哀歌
。只是在那一刹那的瞬间，你紧握著手不放，你坚决的拒绝被爱，你放下沉
重包袱，你的人生也可能会就此改变。对，是可能，因为命运有时并不是在
你掌握之中。无论你怎麽逃走，也逃离不了宿命的裁决。

英儿，林冲，少东，我说的对吧？

maple

伊桑格林的群居生活/The Mostly Unfabulous Social Life of Ethan Green








【出品日期】2005年
【国家地区】美国
【类    型】喜剧/爱情
【导    演】George Bamber
【主    演】Scott Atkinson .... Chester Baer
            Meredith Baxter .... Harper Green
            Mariah Bess .... Mary-Fran Frabreze
            Boti Bliss .... Gretyl
            Joel Brooks .... Hat Sister
            Ramon De Ocampo .... Juarez
            Chase Ellison .... Young Ethan
            Shanola Hampton .... Charlotte
            Reichen Lehmkuhl .... Dream Date
            Daniel Letterle .... Ethan Green
            Rebecca Lowman .... Sunny Deal
            Lenora May .... Ann Rosato
            David Monahan .... Leo Worth
            Elsa Raven .... Senior Lady
            理查德·里尔 Richard Riehle .... Hat Sister  
   
　　由同名漫画改编。26岁的Ethan总是在错误的地方陷入爱河，直到他遇到Kyle Underhill，一名最近才出柜的棒球运动员。一切都很如意，直到Ethan的前男友Leo威胁要把Ethan现在居住的房子卖掉。为了保住房子和与Kyle的关系，Ethan不得不编织各种谎言......  
  
TJ同影电子书  编号260

kafka112

片名：基佬四十
英文名：A Queer Story
导演：舒琪
主演：陈小春 林子祥 伍咏薇 吴镇宇
类型：喜剧
地区：香港
片长：1:51:40
剧情简介：
　　四十六岁的罗家声（林子祥饰演）是一名隐敝的同性恋者，与他青梅竹马的女友谈丽泉（伍咏薇饰演）从加拿大回来，要求他在怠情上作一了断；但他与现在男友Sonny的感情愈来愈深，但任性的Sonny却不肯放弃多姿多采的夜生活和被人追求的「虚荣感」的人，遂教罗产生恐惧感。罗的好罗为求逃避，竟向泉求婚，而泉也接受了！故事并未因此而完结。恰巧相反，好戏不过刚刚开始……



影片评论
　　以正面态度描写男同性恋者心态与生活的港片并不多见，舒琪导演的这部文艺喜剧遂显得别具特色。而林子祥与陈小春的演出亦算自然得体。
《基佬四十》则与《春光乍泄》是完全不同的，它是热闹的，不得不热闹。这是一幅“同志”在社会中的风情图，直接并鲜明地描写“同志”群体在现实生活中的矛盾、冲突与挣扎，并在不同观念上进行了善意的批评。林子祥和陈小春饰的一对“同志”恋人不象也无法象《春光乍泄》中梁朝伟与张国荣那样纯粹，他们代表了两代“同志”的不同观念。林子祥是隐蔽的，他不得不面对非同性恋所要遇到的一切尴尬、苦恼与伤害。而陈小春则是公开的，任性的。他们在电影中一切就是现实的写照，况电影还在他们周围设置了更多的故事，让矛盾彻底社会化。