[资料]他的年代我们的故事【旧金山纪事报电影专栏】

他的年代我们的故事

作者：Mick LaSalle 译者：al2expose

【旧金山纪事报电影专栏】 2008年11月25日

"米尔克" 让一个旧金山的故事成为了全美国的故事。

导演Gus Van Sant选取了美国第一位公开同性恋身份、并于1978年被刺杀的政府官员，来刻画风云激荡的美国同志运动史。撇开影评视角，Van Sant的观点或许是政治性的，但他铺陈观点的手法却是艺术性的。

他的成功显而易见：叙事连贯，画面动人。

而最最核心的价值体现在Sean Penn身上。他彻底融入了这个角色中。他为人所熟知的翘嘴唇和平静神态不见了，相反他留起了米尔克的长发，并且某些角度看——尤其在公共辩论时——两人的肢体动作惊人相似。最震撼的是剧中人精神气质的转变。Penn展示了一个男人由柜中人到彻底放松活出真我的过程。这种举重若轻的转变甚至在Sean Penn之前的电影中也不多见。米尔克感性、柔弱而又不吝幽默。Penn演活了这个完全自由的男人，这个男人也彻底释放了Penn演员的一面。

米尔克的坦诚让他受人爱戴, 同时也使得影片有充分的余地来描述他复杂的一面又不至引起观众反感。米尔克最初常表现出自负和轻浮，他的私人生活也一团糟，有时甚至错到荒谬。他的政治手腕虽然不俗但还没有达到无往不利的地步。他不是圣人，但他有勇气和自知之明，并且观众可以感受到，这两种品质对他来说并不是轻易造就。Van Sant塑造的米尔克就像一个碰巧得志的普通人。仅仅由于历史的偶然，在情感和地点的奇特聚合中，哈维·米尔克成为了70年代最适合领导同志维权运动的领袖。

影片开始于1978年，米尔克担心自己遭到暗杀录制了一盒磁带。随后闪回到1970年，40岁的米尔克决定抛弃自己的柜中人生，跟自己的新爱人Scott Smith从纽约搬去旧金山。

Van Sant将老历史胶片跟新电影混在一起，有时甚至很难将它们区分开。70年代的旧金山实在棒极了。时代的色彩和美学历历在目，但时代的粗糙也同样明显；激动和希望的味道处处可闻，但总叫人担心什么——或全部——会在一转眼间失控。影片描述非常精准，但也可能仅仅因为我从没见过那个年代的旧金山。Van Saint成功捕捉到了无论是真实的还是存在于传说中的旧金山。

米尔克到达旧金山后，打扮看上去很像嬉皮，但他却有嬉皮没有的才能——比如说组织能力和商业领导力。他买下一家照相店，不久那儿就成了同志集会的地点。米尔克最先意识到同志群体内在的政治影响力。当同志被警察殴打后他成为他们求助的对象；当运输工会想获得同志支持时他成为了谈判人。上一代作为同志生活在旧金山显然并不好过，但米尔克找到了跳出黑暗的办法：同性恋不能靠掩饰和模仿异性恋获得大众认同，必须出柜和不带内疚的坦然做自己。

电影的第二处亮点（除非你算上James Franco由着Sean Penn吻他，好像完全出于他本意似的）是刺杀米尔克以及市长的监察员Dan White。Josh Brolin的演出展示了这个角色脆弱的一面。他的情商有限，自我认识死板而扭曲。他的郁怒不确定而极端。他可能是同志，尽管他自己尚未意识到。Brolin让我们看到了White的情绪是怎么慢慢因自我保护欲而走向愤怒和不稳定。上个月Brolin在电影“W”中扮演了小布什，而这个星期他就成了Dan White。他一定也在想导演究竟从他身上读出了什么。

Van Sant拍摄"米尔克"的目的是将同志维权赋予一般民权运动的意义和地位。因此米尔克被提到了马丁·路德·金的地位，后者领导了美国的种族革命，并同样意识到自己会被谋杀。

事实上两者的可比性到此为止。没错米尔克领导的运动导致了他的死亡，真实的哈维·米尔克在1977年确实留下了暗杀遗言录音带，但很难说米尔克是因为同志原因被害的。他的死亡更像是一个意外，一个发生在工作场合的一般刑事案件，死者还包括市长。电影很明显加重了煽情效果，让米尔克之死象理想与现实碰撞下难以避免的悲剧。

至少有一处无需渲染或刻意说明：哈维·米尔克的故事是旧金山的一部分，哪怕很多年后从未听说过米尔克的人来到这座城市，米尔克的故事仍然对他们有意义。Van Sant在影片最后拍摄卡斯特罗街纪念米尔克的万人烛光大游行，其动人程度堪称年度之最。这些画面在任何地方都有着相同意义：美国灵魂的力量令人们凝聚在一起，令运动继续。

附原文

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