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标题: 《湖畔春光》谈同志情欲:明知道会受伤害,为什么离不开他? [打印本页]

作者: yege319    时间: 2020-6-5 06:58     标题: 《湖畔春光》谈同志情欲:明知道会受伤害,为什么离不开他?

来源:《湖畔春光》谈同志情欲:明知道会受伤害,为什么离不开他?
2020/06/01



为何眼看黑暗的未来,好比面对恐怖情人,人们还是孤注一掷,留守于危险中追问着「你爱我吗」?那是因为我们真的爱,还是因为真的怕?爱,是爱对方,还是爱自己?怕,又是害怕甚么呢?如果这些问题,又加上男同志情欲,我们可能会有怎样的了解呢?我今天借 Alain Guiraudie 执导的 2013 年法国电影、获当年戛纳影展同志金棕榈奖的《湖畔春光》(Stranger by the lake, L'Inconnu du lac),分两部份试着响应这些问题。

在此之前,先让我简述主要剧情:

《湖畔春光》呈现一个男同志天体营渡假圣地,他们在湖中畅泳、岸边裸晒、树丛做爱⋯⋯男主角 Franck 对一名帅气的游泳健将 Michel 一见钟情,但在隔天黄昏,却目睹 Michel 对其伴侣/炮友 Ramière 施暴,把他溺毙在湖中的整个过程。第三天,吓得不知道该如何是好的 Franck,只能郁闷地来到湖边呆坐,没想到 Michel 突然上前求偶,可以想见他的心情有多么复杂。

但在亲吻之前,他还是忍不住问了:「如果 Ramière 看到我们⋯⋯」,「他不会的」 Michel 冷静回答。坠入爱湖的 Franck 被欲望蒙蔽双眼,即使尸体已被发现,警察探员来查问,他亦假装毫不知情。不过二人的相处渐渐改变,会旁敲侧击地探问「你知道(爱我)的有多少?」。最终湖面不再平静, Michel 杀掉 Franck 的湖畔友人 Henri 和警察探员以后,向躲在丛林中的 Franck 高呼:「出来吧!我不会伤害你!不要离开我!我需要你!」



为何我们离不开恐怖情人?因为那是生命的泉源

若按照古典的精神分析理论,佛洛伊德会认为跟恐怖情人交往又离不开的受害者,在潜意识中其实有着受虐的快感,这个快感的原因各异,但最深埋于心的一种,是人们由于有某着潜意识的罪疚,而产生需要被惩罚的欲望所致。这个论调在今天已不太流行,在于临床工作中相符合的发现也不多,或即便事实如此,它亦极难曝光于意识。

那么,真的是俗话说的「爱情让人盲目」吗?如果说一开始交往时是爱情,尚且合理,但相处下来,恐怖情人的特征日渐浮现时,人还能够一直盲目下去吗? Franck 很清楚 Michel 是一位杀人凶手而心生恐惧,他无解于 Michel 不曾为昨天一起打炮的人的死感到伤心的那种冷血,但同时,他也疑惑自己是否 Michel 眼中特别的那位,会否愿意为了自己而稳定交往的王子。

这种奇异的心理现象,是 Anna Freud 所说的「对攻击者的认同」(Identification with the Aggressor)吗 [1]?如一些发生家暴的家庭里,兄弟姊妹之间可能会捍卫「攻击者」是对的、赞同某个手足就是该被打,原因在于人被长期暴力对待下的无力感与无望感所压垮,为了活下去的自保方案。但不是的, Franck 没有明确受到威胁,但他可能是一种「对攻击者的认同」背后更复杂的因素,即某人是小孩安全感与情感需要的来源,却又是一名攻击者。

依附理论(attachment theory)中说到一种「混乱型依附」:这些小小孩在痛苦中,既想向依附对象寻求安慰,又同时害怕这对象,使得困于无法处理此两难状态的局面 [2]。他们可能会表现出无序或难解的行为反应,这核心在于,他们害怕依附对象,却因需要,而更恐惧他们的离去;在彼此分离的片刻受到淹没性的焦虑来袭,所以只好带着恐惧上前继续依附。

比如在一天黄昏,面对 Michel 邀请游泳,眼神满载疑虑与恐惧的 Franck 婉拒说:「这里最近才淹死了人,你去吧,我看你游。」但就在 Michel 下水远游的下一个镜头, Franck 已经焦急且生怕落单地缓缓追了上去。平行地,于片尾,蹲藏在草丛里看着才刚杀了人的 Michel 走远之际, Franck 突然站了起来,像迷失了自我般逐渐提声叫喊:「Michel?Michel?Michel?」

为排解孤独、被遗下、被抛弃的生-心理痛苦,人们才会不顾后果地留在依附对象身边,孤注一掷的在危险中追问着:「你爱我吗?」。意即,「盲目」背后其实反映着深切的心理需求:生命的泉源就在那!即便里头流的是毒液,但总会比死于被世界所遗弃的孤独要好

精神分析学者 Fonagy 指出,混乱型依附孩子的母亲(早年照顾者),很可能患有忧郁症,并以攻击、虐待及游离的方式照顾小孩。那么,我们能推论 Franck 的母亲就是这样的一位「攻击者」吗?剧情中没有交待,但以精神分析的视角继续检视,我们将会有意外收获。



跟男性的虐待式激情?因为那是伊甸园的出路

我们不能以为《湖畔春光》只是在谈离不开恐惧情人的盲目心理,却忘记了它也探讨着、且奠基于男同志的情欲之上。这是藉由异性恋的警察探员来提问:

你们花一个下午跟陌生人做爱,却不知道对方的名字或电话号码?你男友的前男友刚死了,然后你们如常的来湖边打炮?死者的东西三天都放在湖边,然后他的炮友及情人都没注意到?没有人关心他去哪了?发现尸体后几天,大家又继续过着同样生活,你不觉得这样的爱情和生活很奇怪吗?

这是所谓的情欲自主或解放,还是一种卑贱(abjection)情境呢?法国精神分析师 Kristeva 就指出:「拒绝服膺道德的人并不卑贱[…]反之,真正的卑贱是无道德、阴险、鬼祟、不择手段,那是掩藏(真相)的恐惧、佯笑的恨意,是对身体怀着以物易物、却无炽烈之爱的热情。」[3]

若按此定义,警察探员对湖畔的男同志情欲生活的疑问,便是照亮了一次卑贱:身体成为了爽快而彼此交易的物,那是昨天打完炮,今天便无情受理的物,是一件若妨碍了寻求下一个身体的爽快,就可被清除的物。人们不愿承认认识死者,有人掩藏真相,有人继续佯装无事,当中只有由恨意去燃烧的虚情。

压在 Franck 心头的,是他完全无法容忍的真相──他得到了杀人后的 Michel,而隐瞒凶案真相──这成为了一种自身的贱斥时刻,意即,他的身体和自我已经不再属于自己,它全然坠落地沉沦,他的安慰仅来自一位全然不可信赖的男性。用大家一定看懂的白话来说,这是「作贱自己」的时刻,人在作贱自己中自救/为了自救而必须作贱自己:在死亡的边缘, Franck 仍要呼喊杀人者 Michel 的名字

最后,我们回到「混乱型依附的 Franck,其母亲是否一位忧郁的攻击者」的猜想上。我们需要看两个让人疑惑的电影片段:

(1)在第一天,男主角 Franck 跑进丛林,看到 Michel 在跟别人打炮,便失落地离开。此时,一位陌生男子经过问道:「你有看到女人吗?很火辣那种!」, Franck 一头雾水的答:「我想你找错地方了!」,「我没弄错,这里有时会有女人。」那男子坚持,「我从来没看过,祝你好运。」 Franck 一脸疑惑。

事实上,《湖畔春光》中没有任何女性演员,不只是从未有女人在湖边出现,就连前来调查凶杀案的警长探员也是男的。这电影在结构上,完全排空了女性,更正确而言,它在语言中更排空了「母亲」,使得母亲以空缺的方式,成为了电影得以拍摄的时空。

(2)在众多男性角色里,只有 Franck 唯一被确认作「完全的男同志(really gay)」,这是由他的湖畔友人Henri指出,许多法国男性都有女朋友或老婆,只跟男人睡的纯綷同志十分罕见。

在「母亲的空缺」与「完全的男同志」之间,到底有怎样的关连?

面对母亲,我们要不「认同她」,要不以「心理上的弒母」(Matricide)来迈向自主与个体化[4]。而对男同性恋者而言,如果他无法完成「心理上的弒母」,那他就注定成为「愉快的忧郁者」,否则便得「沉沦于跟另一个男性的虐待式激情之中」。Kristeva 提到,贱斥是建立于「母亲的空缺」之上,也就是建立于对忧郁的攻击者母亲的认同与反抗之间,对她的依附与恐惧式逃离之间。因此, Franck 在设定上必然是位完全的男同志,以沉沦于跟 Michel 这个男性的虐待式激情之中,那是伊甸园的出路。



结语:男同志的情欲之巅,在于贱斥的无可避免

能够读到这边的读者,我先为你们的耐心鼓掌致意,所幸是我们已来到结语。如果上文我的分析合理,那电影里 Franck 的混乱型依附样貌,便是映照出一次「忧郁的攻击者母亲作为背景x男同性恋对她的认同与反抗→贱斥/作贱自己的心理与行为」的一种无可避免、无可奈何。

在收笔之际,我幸运地找到一篇饰演 Franck 的法国演员Pierre Deladonchamps的专访,他提到一件重要的事:「我们其实还拍了另外一个结局,是他们最终找到了对方,甚么事情也没发生,只是一起从此永远离开了湖畔。」[5] 这印证了Kristeva的理论:他必须继续沉沦于跟另一个男性的虐待式激情/作贱自己的情境之中。

因此,情欲自主不是真正的争论点,约炮或天体营之类的事,即拒绝服膺「道德」的人亦非卑贱,在他们对传统的叛逆与解放中,自有某种伟大的意义。社会无需夸大男同志暗房中天天上演的现实,却需要以同理的耐心,倾听被社会贱斥、被同志自身贱斥的故事。

参考数据|

[1] Exploring your mind│Identification with the Aggressor

[2] Fonagy, P. (2001). Attachment theory and psychoanalysis. Karnac.

[3] Kresteva, J. (1982). Powers of horror: An essay of abjection. Columbia University Press.

[4] Kresteva, J. (1992). Black Sun: Depression and melancholia. Columbia University Press.

[5] BIOS monthly│湖光潋艳春情好:专访《湖畔春光》男主角 Pierre Deladonchamps
作者: TeddyCarey    时间: 2020-6-5 18:29

我觉得是欲望作祟吧,而且有猎奇的心理。
作者: yege319    时间: 2020-6-6 19:14

回复 2# TeddyCarey
所以写文章的人试图解析其欲望的根源啰
作者: TeddyCarey    时间: 2020-6-6 20:49

回复 3# yege319


    这个研究可不好做




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